本来我是极为讨厌宫廷戏的，勾心斗角，看得人窝心，尤其是中国近现代史上的屈辱事件，更是让我义愤填膺、大动肝火，这也是我不愿看这类戏的主要原因。这部电影看了一半的时候，让我又产生了这种想法，几乎不欲再看。但是强忍悲痛看完此片，我却改变了我的看法。此片中最为出彩的乃是姜大卫饰演的小太监。此乃是此片的画龙点睛之笔，乃以小博大的绝佳展示。试想，一个小太监都能有如此大的胸怀，这该是怎样的一种悲哀？大清真是气数已尽，必亡无疑。慈禧权倾朝野，李莲英狗仗人势，光绪帝懦弱无能
张国荣说他最喜欢的导演是李翰祥，果然是有道理的。《倾国倾城》的确是一部值得如此赞誉的电影。应该说对于刚刚去过故宫不久的人来说，电影里的场景不能算逼真，但是作为一部艺术电影来说，它所营造的气氛、构建出的气派，已经足以描绘一个庞大、一向追求繁复精致的细节的帝国皇城的生活场景。从天微亮时群臣在城门外等候早朝，到西太后的起床更衣用早餐，再到光绪步入不知道什么宫的正殿（看门外的台阶和开阔的场院，应该是太和殿）、群臣觐见，一系列的细节都非常完美，给人一种真实的厚重感。当然这里的所谓“真实”，并不能过于推敲。
对于西太后的形象，我当然不觉得李翰祥有任何美化，甚至我都并不认为他对西太后的描写与我原来印象中的慈禧有任何不同。（不过应该承认，我想象中的慈禧，应该长得更霸气一些，卢燕的面相给我的感觉还是稍微柔和了点儿。）当然可能本来我对清末历史的了解也有限吧。回想起来，只觉得祝寿那场戏里，她听李鸿章说日本人已经打到天津之后的反应特别动人，那种震撼、瞬间由焦急变为无望的颓丧表情，做得十分生动
这个天下谁来管？当时看到姜大卫的时候就觉得这个寇连才是个关键，没想到他最后还来个雷海青骂贼啊。相比同一个阵营的翁同和，光绪，珍妃，全剧的最后一切对国家的悲悯力量全都通过这个十八岁的小太监发出来了（即使这力量是多么卑微啊），岳武穆还是谁曾经说过啊，国家怎样才能兴呢？“文官不爱钱，武官不惧死”，在最有力量的群体各种原因出于将自己的力量隐藏起来的时候，天下的重担往往落在女子，或像女子的戏子，太监身上。最具对抗性的场面不在于弱小的寇连才上折慈溪这样“天地有正气，人间有正义”的悲壮（哪里文句不通了？莫独揽大权，远小人，罢李鸿章，帝选贤人），而在于他和李莲英（中国人最狡猾的本性的集中体现）的对话，同样是奴才，
李贼问：你好大胆！
寇：我是赤胆。
李贼：你的天良呢？
寇：这就是我的天良，我要是黑了心，我才像你！
寇连才死的时候才是光绪第一年。。。
行文应有中心，但这是豆瓣叫我从短评强转过来的，信手而写，找不出什么中心主题，干脆学李导的命名方式，就叫《没头没尾粗说<倾城倾国>五条》吧。
寇连材并不突兀，相反，这出戏有了寇连材这根线才能串起来，要不然就是紫禁城小品流水账，断没有这出丧权辱国倾城倾国的激烈。观众通过寇连材看紫禁城繁华下的日薄西山（背景的黄昏日落很有象征意义），看光绪帝那匹配不上志向的软弱，看慈禧的专横和李莲英的狡诈，再看整个大清国的江河日下，所以才会在最后死谏时，一起动情，一起憋屈
给大家推荐一部1975年的老电影：《倾国倾城》。这部电影获得了当年的金马奖两项大奖，一项提名。
导演是李翰祥，主演是卢燕、狄龙和姜大卫。美籍演员卢燕饰演的是慈禧太后，狄龙饰演的是光绪皇帝，姜大卫饰演的是小太监寇连材。
这部片子的亮点颇多，我个人最喜欢的，是它的台词。很多台词都颇有深意，忍不住要分享给大家。
影片的历史背景
影片中的故事发生在光绪二十年，也就是1894年。
当时，慈禧在名义上已经还政于光绪帝，可实际上光绪仍得听她的。光绪虽然很想有所作为
今天看了李翰祥导演的倾国倾城
(还是看了这一部[悲伤])上次看完良家妇女雷姑娘，今天再看娇憨可人寇贵妃[憧憬]
其实我还蛮喜欢李风月的，他的经典三部火烧圆明园一代妖后，特别是垂帘听政我都喜欢，垂帘听政看了很多遍当然是因为明叔[偷笑]还有资源不太好找的八旗子弟(或者也叫烟壶)，微博上认识一位在清东陵工作的老师曾经参与过李翰祥的电影拍摄工作，所以他的戏应该有一部分在东陵取景，那些年拍戏都是实景，所以人都是乌泱泱一大片，拥挤局促又真实。
卢燕扮演的慈禧太后就是红薇配的音
《倾国倾城》好一曲别致的政治挽歌
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