男主在母亲去世时,悲伤之余,却隐约带着解脱的意味,终于妈妈死了,他没有任何怀疑,人总是要死的,不管多么伟大的爱,哪怕是给予你生命的母亲,在她死的时候,你也无能为力。而且,母亲的死,给了他寻找另外一种生活的机会。于是,他遇到活了两千年的女人。
这恐怕是导演或者编剧的一种臆想,在讨论生和死的意义。到底怎么活着才有意义呢?如果不是青春长青,那活着有什么意义?女主很了解那种感觉,于是定格在二十几岁。而不是像男主的母亲那样,逐渐枯萎,直至生活干瘪之后才去世。这样的死亡,不具有美感与同情感,不会引起别人的唏嘘和爱恋。活着,就该像女主那样,美艳,青春,有很多男人想要插入她的身体。于是,问题来了,如果女主会死,会怎样?
她经历了那么多男人,却没有一个男人让她爱上?
这个男主竭尽全力想让一个木乃伊似的女孩爱上他,这不能说这不是男权沙文主义作祟,何必非要女主爱你呢?反正你已经上了她啊?
你是不是太贪心,非要她为他牺牲到如何如何,才能体现你男人的魅力和价值呢?
爱情,对于男人到底是什么呢?是征服
XXX 在经历了一场大型中年危机之后,我整个人变得宽容了一寸,比方青春片也能看得下去了。最近的《万物生长》和《左耳》,两部都看到片尾出了字幕。对于中年人来说,能看完一部青春片并不是易事,这算是成长病治愈的一个标准。
一个有趣的事,以往的青春片爱说成长,《蓝风筝》、《我的父亲母亲》、《阳光灿烂的日子》们,那一代人的青春都有些扭曲。没办法,那一批导演的童年,都被国家操狠了,一说青春就是屈辱史。在《十七岁的单车》或者《小武》,成长慢慢地回归到了个人,青春这件事到底是属于人的。事情总是变化的,如今《致青春》、《匆匆那年》、《万物生长》和《左耳》们,成长这回事又没那么紧要了,什么是青春?就是混蛋呗。
同样是混蛋,有些容易接受,比方李玉的《万物生长》,渣男作女就那么直愣愣地来。范冰冰死也要做小三,韩庚就是根行走的生殖器。有诗云,有缘千里来送逼,无缘对面操不着。反正大家就是青春,反正青春就是混蛋,反正每个人的青春都是“抽不死我你不是人”的做派。
混蛋归混蛋,人家很磊落。
贾斯汀·本森执导的《爱在初春惊变时》(2015年),虽落俗套,却有着自己的特质。从加州来意大利南部海岛旅游的埃文,与自称生物学毕业的美女露易丝相识,直爱得初春惊变时。渐渐发现,露易斯的古怪。目睹真相的埃文,并未弃她而逃,反而愈爱愈勇。
原来露易斯是两千年前的一位名优,她依靠干细胞重新激活生命,生命周期为二十年轮回一次,为此她需要不断注射胚胎干细胞,以免肌体腐烂与基因突变。她不断地生出新的自己,当然,她也需要杀死如兔子这样的动物,以摄取新细胞
中文译名很美,《爱在初春惊变时》。春,是爱情的季节,是重生的时刻。女主角是一个每隔二十年就得重生一次,自己生产自己,活了两千多年的神话里的“monster”——以爱为食,为爱重生。男主角是一个刚刚失去最后一个亲人,又失了工作的落魄厨师。到美国人都爱的意大利散心,也在等待着重生,与她就这么不期而遇了。
这是一部科幻与爱情相遇的文艺片,浪漫与惊悚并存。上映前制片方对于它爱情的部分,打着与理查德林克莱特爱在三部曲相似的名号,其实没必要。不是只要出现一对情侣边走边谈场景的都是爱在类型片
《爱在初春惊变时》XXXXXXXXXXXXXXX
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