悠长的假期，闲的无聊，翻出旧电影看看，便挑中了徐克。
上午优哉游哉的看了《花月佳期》，吴奇隆和杨采妮这对组合虽说样子不算登对，但是却有别样的花火。《梁祝》也许小时候看过，也记不清了，管他呢，特意找到粤语版的出来。总算发现，香港电影，不懂粤语真是个莫大是损失。翻成普通话，总是缺点味道的。
言归正传，电影已落幕，心里却一直隐隐心疼。我在心疼什么呢？
看武侠片的时候，很喜欢女扮男装的耍的男主团团转的桥段。虽然非常清楚只有瞎子才看不出来如此美艳的女子会是男儿身，但是仍乐此不疲于欣赏这样的游戏。
这次轮到杨采妮来演绎这个感动千年的故事主角。说起来，她也不算是个标准的美女，即使在电影里女装的打扮也未必多么倾城，恰恰是这样，更衬出整个基调的清新爽利。
他是从什么时候发现身边的他原来是“她”的呢？好像电影没有明说，我也很想知道。
不得不说，徐克确实是一个会说故事的人。把一个老故事，说的仍然动听。里面的每一个角色，个性鲜明，说起来，好像里面没有坏人。
把梁山伯整怕了的亭望春，整天摸来摸去有点恶心
女孩全家人反对她和她相处两年的男友在一起。反对理由是家境差异，城市和农村的差异、体制内和体制外的差异、小康和赤贫的差异。
她很难过，但总会分手的。
94版《梁祝》里，中年和尚站在溪边说，“朱门对朱门，竹门对竹门。我只是站在门外，看着他们。”
我站在门外看却看不透，想谩骂却不知该指责谁。
梁祝初见那日，遥遥一个对视，两人齐齐笑起来。似乎一直在笑，蹴鞠时候、做鬼脸时候、秉烛夜读时候。一见你就笑。英台替山伯举琴受罚，那晚山伯坐在树下弹古琴，情意随琴音传遍整个书院。
很喜欢借大师之口说出的一段话:
汉人说有几千年文化，老是要感化蛮夷外族。现在胡人霸占了北方，汉人就被迫南渡过江逃难。先过江的霸着大官来做，排挤后过江的，士族要互相拉拢，所以婚嫁就讲究门当户对。朱门对朱门，竹门对竹门，我只是站在门外看着他们。
祝夫人真的很狠，她本以为女儿可以像她一样轻易斩断前缘，却没想到英台的情深远超出她的预估。
祝夫人也有一段话很是戳心:
你以为愤怒就可以改变你和英台命运；你以为很不满，胡人就会忍让南边的汉人。要怨就怨你们生错了地方
徐克《梁祝》有感～
梁祝是传统民间传说里我最爱的一个，虽然他们并不是从小一起长大的，但我更倾向于他们天真烂漫的感情不是青梅竹马更胜似青梅竹马，因为祝英台的到来，梁山伯知道了情为何物，而我从他们的爱情中知道了什么叫做直教人生死相许，纯粹的感情太难得了，无论是在现代还是古代，虽然不可能再有第二个梁祝的传说了，但我依然相信，这个世界上一定还有这么一类人的存在，他们相信天真无邪的爱情并为之着迷，他们没有化蝶，而是在人间共白首……
人人都叹梁祝的悲剧，但今天我看到的是祝母。
为什么说祝母才最可怜？
影片里的祝母甚至连名字都不需要被提及。
她是谁？
她是时代下男人的附庸、是用来光耀门楣的工具、是世家大族看似风光背后的最后一块“遮羞布”。
祝母不完全是愚昧风向的捍卫者，只是在魂和皮之间，她选择了皮。
她不愚昧，她知道错的不是门第不匹配的两个人，错的是时代。但前一批人造就了时代，就需要有后一批人为时代买单。
她是清醒的，她深之二者只能择其一，个人的生死荣辱改变不了时代悲剧。
她不敢
徐克的分镜太厉害了。英台被罚举琴、山伯在远处弹琴作陪这一场，镜头先是在梁祝两人间切换，远景对远景、特写对特写，祝英台的表情从委屈到愕然到安定，琴声代替梁山伯安抚了她。镜头切到院长夫人，她端坐案前眉头紧蹙，琴声让她心绪不安；再给到夫子，同样是端坐案前，但他捻须凝神，陶醉在琴声中。后面这组对比很有意思，院长夫人和夫子都听出了梁山伯琴声中的绵绵情意，沉迷钻研琴艺的夫子为学生开窍欣喜，而院长夫人却忧心忡忡，她知道不被祝福的爱情在两个年轻人之间萌发了。
《梁祝》制作精良的古装片 千千万万个英台，总有一个可以变成蝴蝶
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id21547.html
