黑泽清,一个极其注重氛围的电影导演,其新作《岸边之旅》一如既往地延续了他静态下的诡异,只不过,多了些许温馨,是为美好。
逝去的丈夫某日突然回归,妻子没有任何讶异,只是淡淡地问了一句:你什么时候回来的?故事由此展开。鬼丈夫的故事在哪里都可以见到,但是由黑泽清讲来,无大起大落的声嘶力竭,有的仅是陪一天少一天的珍惜和不舍,一切在平静中来到,也在平静中流走。就连妻子鼓起勇气去见丈夫生前的情妇时,都显得如此镇定自若,语气中当然含有嫉妒和愤怒,但表达出来,仅剩悲凉和唏嘘。
妻子陪着归来的丈夫去了曾经打工过的送报站和面店,见证了与丈夫一样不愿从人世离去的送报老先生和在钢琴声中偶然闪回的善良女孩,二者都在作出原谅后正式退出了人世的舞台,老先生原谅了已将自己遗忘的人们,在绚烂的剪贴画中消逝殆尽,小女孩原谅了曾对自己无比苛刻的姐姐,在完美得弹奏一曲后转瞬即逝。巧合的是,两人的逝去仅被妻子所见,让其逐渐相信了丈夫即将离去的事实,愈发珍惜与丈夫在一起的最后时刻。
消失三年的丈夫
他生病之后沉入水中自尽
妻子一个人生活着,教孩子弹钢琴,生活在旧日的家里
仿佛若无其事
某一天,已经死掉的丈夫回来了
带着她开始了一段奇妙的旅程
原来死亡也可以这么缓慢这么美
保持着优雅自制,对每个帮助过我们的人说谢谢
同旧日情敌释怀
哪怕那个情敌是苍井优也不可以放过
妻子有着贤妻和小女孩的属性
在过程里不断问出很傻的问题
你可以坐巴士吗?
一边不由自主的担心,身边这个人会突然消失不见
她大概是很爱他的。
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不然也不会守候着他回来,一点怨言也没有的等待
最后那段床戏很美
和故事融为一体
最后一个,要说再见的人,是亲爱的你
你途径我的身边,我们走完这一程
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遗忘,记得,怀念
原来死亡并不可怕
取决于我们对它的态度而已
是一部我很喜欢的电影呢
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这一切不知是不是妻子的臆想
可是那花墙一夜花开和陨落
让人心里浮生出许多唏嘘
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疑问:
男人真的会保留婚外情的东西吗,还记录偷情旅馆的床单和细节
这种事最好随时随地销毁
首先说一下看《岸边之旅》的直观感受。
我是在大半夜看的,一个人,看之前关了灯。看着看着,忍不住重新开了灯——早知如此,就不会选这样一个时间段看了。
简单介绍下《岸边之旅》的剧情。
钢琴教师瑞希的丈夫优介三年前神秘失踪,尽管如此,瑞希依然对他念念不忘。一天晚上,优介忽然出现在家中,他告诉瑞希,他已经死了,是从那边回来的。于是,瑞希和优介开启了一趟漫长的旅行。这是一趟关于寻找与失落、执着与放下、爱与虚无的旅行。在旅行中,他们重返优介曾经工作过的地方,他们终于坦诚以对
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电影是导演的,也是故事的。
电影是有节奏的,故事也是有节奏,电影只要掌握了好的节奏大多都能卖座,故事掌握了好的节奏,则可以被叫做文学。《岸边之旅》改编于小说,电影的节奏则被文学带走了,所以就会有人BB这电影这不好那不好的。但《岸边之旅》会迎合那些喜欢小说的观众,比如我。我喜欢这样的节奏,有点像曾经看的《东尼泷谷》的感觉。一种淡淡的孤独,不过这部《岸边之旅》带着一点点的温暖。
看海报,去官网看,大大的图片占据电脑。深津绘里靠在浅野忠信的肩膀上,黄色的风衣很亮,给人活的气息。电影中每次优介穿上这件风衣的时候总是会给人以活着的气息,毕竟,优介已经是死了的人。整部电影中最有符号气息的大约就是这件风衣了。
不知道小说中的主要场所写了几处,电影中的三个地点基本以持平的比重瓜分了电影除去开头和结尾后的剩下时长。其中无论哪一处都没有太大的意义,就像是平常人的平常生活那般,没有太大的意义。每一处,见到的是活人也好碰见的是死人也罢,并不从中洞见什么,也不从中了解到生与死的意义
《岸边之旅》讲的是妻子瑞希在死去的丈夫优介的带领下拜访三组丈夫在寻回之旅中遇到的人与事。是的,你没看错,优介三年前已经自杀溺水身亡了,三年来,瑞希一直在找丈夫,不管是未死还是已死的,而优介死后一直也在找回家的路。优介找到妻子,带她重走了他所走的路,在这趟回溯之旅中,夫妇二人更加了解彼此。
第一遍看,感觉这是一部我看过的慢节奏的电影中最“闷”的一部了,以至于在有些片段我都出戏了,甚至产生弃剧的念头,还好,猎奇心理的驱使,我把它看完了。第二次看,我边看边记,尝试更为细致的观察演员的每一个眼神、表情与肢体动作,看到了更多。
我用“走向救赎的岸边”来概括主人公瑞希和优介的这趟回溯之旅,主要是瑞希的。一来因为瑞希是跟随丈夫的脚步去走他三年来走过的路,二是因为丈夫优介在这三年的寻回之途中已经得到救赎(正因此他才回来见瑞希啊,还有他劝说香织的丈夫“我已经放下了。”),而瑞希心中还有心结。瑞希的救赎在三段拜访中逐步展开与实现。
夫妇二人第一个拜访对象是送报的老先生岛影,此时他俩的互动还显疏离
“岸边之旅”全程高能的爱情片 死亡之告別和療愈
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