或许是因为缘分，两个心怀梦想，却被现实踩在脚底的年轻人，一次又一次相遇。他们一起从庸俗枯燥的舞会逃跑，爬上小山坡，在华灯初上时分，看着满城灯火、漫天繁星；他们一起看老电影，之后去电影的拍摄地，在一片梦幻的星空中起舞；他们相互诉说自己的梦想，米娅是要演戏，塞巴斯蒂安是要开一家爵士酒吧；他们相互鼓励，一起走遍各处风景，笑着，唱着，跳着，闹着，他们是如此的相爱。
可是当塞巴斯蒂安找到了稳定的工作，当米娅终于有人找她演戏，他们的爱情，却在一场美妙的烛光晚餐中结束了
2.11点映，好久没在电影院看歌舞片了，上次看的是悲惨世界？
这是一部卖情怀的电影，与其说是讲爱情，不如过说是谈梦想。特别喜欢女主Audition的那首歌曲The fools who dream，就像Man of la Mancha里的Impossible Dream一样，现场听都泪流满面，都是愚人般的梦想，但还是想要去追梦。我会想到小时候学音乐时的种种梦想，也想到音乐剧圈的那些放弃自己专业、百般热情已投身于梦想的朋友们。这首歌对我而言都有着极大的共鸣，更不用说电影从业者们了。所以，电影拿到那么多提名一点都不奇怪
难以置信史上最糟糕的观众是怎样被驯服的。左边的女人每三分钟看一次微信，右边的姐们把鞋脱了，一股味儿冉冉升起。前排的家伙大大方方地开闪光灯屏摄，后面的男人得意洋洋地对女朋友发表影评。就是这群顽劣的观众，在艾玛石唱起“致所有的心碎，致所有的惨败，致所有做梦的愚人”时，哇哇大哭。
歌舞片就是以情动人。甫一开场它就亮明了规则：无论热情怎么像加州的烈日一样燃烧，它始终只烧在心里。然而一烧起来它就扯开了心扉，只要放声一唱，纵身一跳，我这个情感天线就不得不为之颤栗
这不算是一部特别让人心服的电影，这却是一部特别让人心醉的电影。
它有许多的毛病，但它用情太深，以至于你来不及去思考毛病。
需要承认，这些年我的灵魂蒙尘如许、倦意迷离，欢喜的阈值日渐上提，看电影，更多时候只是一种不甘放弃的惯性。所以，相比于心服，我更需要心醉，相比于条分缕析、鞭辟入里，我更需要用情太深，更需要，忘记思考。
沙泽勒的作品好像从来就是这样，不工整却火花四溅，贯穿着许多没心没肺的能量，蓄积到最后，再百川归海般给你澎湃轩昂一次（可能很多人还记得《爆裂鼓手》的最后二十分钟）。
无论如何，在这个年轻人普遍被超级英雄的救世传奇宠坏的时代里，音乐歌舞片属于那种在讨喜度上具有先在危机的选项。三年前一部行吟诗剧版《悲惨世界》，全明星卡司，加上世界名著&百老汇大IP双重保底，照样让大批观众中途离场。相比前者那古雅的哥特画风，本片更有种旧日好莱坞宜室宜家的韵致万种，满目都可见上一代大师们（斯坦利•多南、吉恩•凯利、恩斯特•刘别谦
电影《爱乐之城》，我看了有段时间了，在电影刚确定内地上映时间的时候，互联网上也恰好有了共享资源，因为实在没忍住，一不小心就看了。
这部电影我是很喜欢的，迷人的音乐，浪漫的情思，不那么精确也还算赏心悦目的舞蹈，以及处处充满了致敬与借鉴的迷影情怀，我都还觉得挺有意思的。
电影讲述的是一个有着演员之梦的女孩和有着振兴怀旧爵士乐的男孩之间的故事。他们相逢于微时，带着彼此的梦想互相鼓励，继而相爱，最终分开。我喜欢《爱乐之城》这个片子对于爱情的表述，一方面
la la land 俗媚地抄了 艺术家，从策划制作到出品，全程抄，抄得跟手淫完不用卫生纸似的到处都是斑。
开篇的长镜头诚意全无，cut point 明显得像 AFI 三年级期末作业。
艾玛斯通演技出圈，给于大妈提鞋也不配。例见饭桌上吵架那场戏，对比于大妈被强奸后跟朋友出门吃饭。
天文台山上跳的那场踢踏舞大概是俩主演共买了170刀的BDC套餐一人上了五节课的水平。还不是私教课。就这水平也敢去摽路灯杆致敬这个致敬那个？！送你一张图：
这片如果拿了奥斯卡就完美解释了为啥学院精英在川普上台后如丧考妣
《爱乐之城》是我老了，还是剧情太烂？
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