你可以试着想一下 两盲人从出生就看不到这个世界 你可以从这个为出发点 是深深体会一下 当然整部影片所包含的内容远远不只这些
陈凯歌的故事讲的很好
《边走边唱》看的时候很揪心，不知道该怎么办。本以为师傅和石头会有隔阂，两人到最后会决裂。但没想到没有。对于我们面朝黄土背朝天的华夏民族来说，师傅的形象在深刻不过。中国的长辈有着自己的固执与疑惑，对于孩子的坚持。他们爱自己的孩子，但他们不懂得如何去让自己的孩子明白这点，所以他们只能寄情于其他的东西上，希望用这些东西去告诉孩子自己的爱。
如同师傅对石头，他说过石头就是自己的儿子，他对于石头有着自己的期许与爱，因此他强迫石头按自己的规划去成长，他知道这世上什么是他该要的，什么是他碰不得的，可是他没办法解释清楚，有的只是约束，但是约束久了就会出事的。蓝秀的出现更多的是一个催化剂类的东西，他让师徒的关系产生裂纹，但也正是她让石头成长慢慢变成师傅。传统的中国父母往往都是在还没认清自己的前提下成为了父母，对于自己的认识都还是一个相对不确定的状态下，他们怎么有能力去正确的教育好自己的孩子？对此他们只能是予以最大的约束，但当这种约束日渐无力，譬如影片拍摄的那个年代下
声画语言与《黄土地》一脉相承，也是陈凯歌这一风格的封刀之作，众人抬起木船，跟在引吭高歌的神神师徒二人身后，背后是滔天巨浪奔腾翻滚，雷鸣狮吼般咆哮的黄河壶口，这个镜头深深地印刻在我脑海之中。此片之后，陈导的艺术走入了另一条岔路。。。
影片呈现出导演对再战戛纳，斩获金棕榈野心的毫不遮掩和深深执念，大量的哲思，隐喻，歌词，对白更像是一部话剧，而非电影，折戟戛纳也无可厚非。
个人认为，片中男主石头，是陈凯歌对自己这一辈五代导演的自喻，他们的父辈穷极一生所获只是一张白纸
因为戴教授的这段评论：
我想起了当年看白昼流星篇时和我下铺据理力争（洗地）“刘昊然偷钱的桥段是引用了悲惨世界开头神父对冉阿让的救赎，是很有隐喻色彩的”，不由得起鸡皮疙瘩并很想把当时的自己创亖，我于是连夜把这部《边走边唱》看完，好说点什么。
●讲座的文字整理如下：
陈凯歌90年代的第一部作品《边走边唱》，改编自史铁生的《命若琴弦》，然后在这个故事当中，你付出一生，得到的是一张白纸。所有救赎和治愈的欲望是一个谎言性的承诺，这还不是我更关注的。我关注在这部电影当中两个主题
看得混混沌沌的。我的观感是，千万不要让陈凯歌胡来。
徐枫曾经说，陈凯歌是一个内心非常骄傲、非常自我的人，他拍出的东西永远比常人高出一等，要想让陈凯歌取得成功，一定不能让他拍他想拍的东西，反而是他不想拍的题材，你如果能说服他，他反而会拍得更好些。接《霸王别姬》的时候陈凯歌就犹豫，觉得李碧华的这部小说是通俗的爱情故事，结果很成功；他倒是喜欢《风月》，执意拍了，结果很糟糕。陈凯歌对流行的东西天生排斥，他的电影感觉实在很一般。
这部《边走边唱》沉闷得让人崩溃，幸亏里面有许晴，能让我坚持看完。这个22岁的姑娘漂亮得我都快哭了。毫无疑问，许晴是几十年来无人可比的中国第一美女。
关于陈凯歌导演，近年来总是褒贬不一。但从创作阶段而言，他在青壮年时期即第一个创作阶段中，对于中国土地的描述，对于人类、文化、传承等命题的哲思是极其出色而不容忽视的。
自其代表作《黄土地》、《孩子王》之后的《边走边唱》延续了其之前一贯的对中国宏大历史命题的反思与人文主义式的哲思叩问，在前期作品中，表达形式上也展现出一致的风格。这部改自史铁生《命若琴弦》，我认为是一次很成功的改编，这部故事很简单命题却很宏大、哲思很深远的作品跟当时陈凯歌导演的整体气质也很符合。
【边走边唱】关于《命若琴弦》及其改编电影的三个哲学之思
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