《芳芳郁金香》这次为中国观众奉献了一个全新的浪子形象。据说这个18世纪的法国帅哥在历史上确有其人,是一个与黑侠佐罗齐名的传奇人物。不过与佐罗相比,他显然少了家国情结和正义化身的光环,他的侠肝义胆、仗义疏财全部出自个人寻欢作乐的需要。也许正因为如此,今天的观众会觉得这个没心没肺的芳芳更有趣、更浪漫、更讨人喜欢。如果用文艺批评的习惯来诠释,那就是他离意识形态更远,离娱乐更近。
浪子们都风流倜傥、洒脱不羁、浪漫多情,个别的还年轻多金,往往在爱情的战场上战无不胜——起码在电影里是这样。进入现代社会以后,这种现象才略有改观,现代人的冷静、务实让浪子们遭遇到前所未有的尴尬。如此形势之下,《芳芳郁金香》就像是那么一部开倒车的电影了。你看阿德里娜明知道自己爱的人不爱自己,还上赶着要牺牲自己营救爱人的痴狂劲儿,分明是没有受到过女性主义的启蒙;情节中太多的巧合,帅哥永远不会受伤不会失败不会死甚至不会吃亏,编导毫不掩饰地以命运之神的名义偏心眼;居然用美满生活外加五个孩子来为两人恋爱做结语,拜托
《郁金香芳芳》真实!《芳芳郁金香》:天下浪子不独你一人
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