看第一遍的时候觉得实在无聊,奇怪的片头奇怪的拍摄晃晃的镜头,看到结尾又忍不住从头再看,哦,原来这里是这个意思。
看家庭电视剧的时候我很难不把自己身边的人或事代入,所以当女孩说她妈妈的时候我忍不住想,我是不是也是这样对待我身边的人。
父亲,实际上谁都不爱,忍受不了前妻,实际上也不爱现在的妻子,对刚生的孩子也漠不关心,而对自己十三岁的女儿也说:我已经忘记有一个女儿是什么感觉了,
而和女孩一起生活的母亲,女孩用手机镜头记录下的是这样的场景
如果面对风平浪静的大海反生出对波浪滔天的恐惧,就是我对 happy end的感受。在心里喘着大气。
爷爷想逃,“欢迎你来到这个糟糕的大家庭”“我闷死了她,但我没有后悔”“现在你可以走了”。
女孩要爱。和爸爸单独在一块儿的时候大哭起来,委屈的不行,“我知道你谁都不爱,这没有关系”“我觉得你离我好远”“我没事了,我们可以走了吧。”
女孩的镜头下,生与死都是一样的,平静,渗透在她的日常中。拿起镜头,面见生死。
导演太坏了,透露隐私,又不让人靠近。怎么说呢,太狡猾了。
真实即残酷,残酷即真实。
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作者:floyd999999(来自豆瓣)
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我的作品总有多种解读方式,因为我希望观众自己去解读。这是我刺激观众的方式,用较为开放的模式讲述故事,从而迫使观众自己去思考、解读电影。
——奥地利著名导演Michael Haneke
法国电影《Happy End》(快乐结局)
作品类型:剧情
今年SH电影节继续放哈内克,2017年的新片,评论里一片失望。然而看完之后却没有太意外 — 大师也得有休息的时候,但一直坚持的立意未变。当年Amour的残酷,趣味游戏荒诞的暴力,隐藏摄像机的郁积,以截然不同的形式揭开同一种伤疤,高强度地冲击着我们的自知之明。其实快乐结局也一样,那让我们安然自若的“体面”生活,其实掩盖着我们人格上的“不体面” 与不健全。那是我们视而不见的暗疮。哈内克把一群洋洋自得、浑浑噩噩、孱弱麻木的人 — 一群体面的人,放到了摄像机的枪眼下。然而,不管怎样
年过七旬的老人想必喜欢怀旧,也喜欢记忆起风光年代里的美好。好比哈内克大师的这部新作,无论是在影像风格与探讨主题都像跟十多年前的《隐藏摄影机》有极大相似之处(中产阶级、难民话题),再加上情节中对他自己经典作《爱》的戏仿与影射,俨然是一部自我总结之作。最闪光之处仍然是采用媒介(手机视频)作为切入点去揭开中产阶级家庭光鲜外表下的龌蹉秘密,开头与结尾的视频录像片段最狠准,低像素画面的质感无疑拉近了剧中虚构人物与现实世界的距离,视频录像者的视点令人浮想联翩
快乐结局:制作精良的家庭片 Happy End 观后小记
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