“驱使我拍摄《合法副本》的是朱丽叶·比诺什回应我讲给她听的故事时的强度和热情，她眼中的反应，头部不由自主地运动。”——《樱桃的滋味，阿巴斯谈电影》
坦白说，这篇影评并不好写。
一开始，我总想将本片肢解，仔细研究它的各个“残肢”，随后再将它们拼接在一起，突出一个特定的主题。但是，反复尝试之后，我发现《合法副本》并不能套用此法，因为它是一个“球状物”，肢解对它毫无用处。
经典叙事结构的电影基本都会先抛出一个观点，然后通过叙事来努力论证，最后总结并突出这个观点
何苦呢？都是中老年人了，女主想打炮还是想谈恋爱能不能直接点儿！搞这么半天，说的对话还特无聊，什么柏树上千年了最应该进艺术博物馆？哪颗柏树上万年了也不会进艺术品市场啊！干嘛要进呢？还是在说成功呗，作品必须要进博物馆，电影必须要获奖巴拉巴拉这类主流观念。女方听着也特认同，特欣赏这位产生了性趣的作家老头儿。
咖啡店老太误会他们是夫妻，还特羡慕女方的这位老公还能周日和她一块喝咖啡，然后他们就演起来夫妻了，omg，这是Windows98操作系统在宣告复活了吗！为了点题而点题的剧情走向
趴在茶几上吃着晚饭看完正片之后，我又很乖地看了长长的花絮。
比娜什在访谈里讲得真好，她说：
好电影不在于它把什么说清楚了，把什么表现出来了，也不在于它怎么善于运用戏剧悬念牵着观众的鼻子走。
一部好电影，是中间有那么几个瞬间，点中了你的某种感受、暗合了你的心事。
电影是要留有未解的问题。
What you understand in a film belongs to yourself. And what you understand sometimes is beyond your comprehension. Because I think a film has to come close to your skin; it has to transform you without you almost noticing it. It comes with a silence; it comes with a way of hearing, a tune of the voice, a gesture, that is beyond comprehension; that is beyond mental capacity.
新书发布会，男与女的相遇，话痨……很有before sunset的感觉，甚至在结尾的时候我仔细听教堂的钟声，猜想这个英国男人是走还是留？是不是一旦触碰就灰飞烟灭？
很好，黄昏时刻，蜜月度假酒店的小窗外，安静的屋顶……电影结束了，可能故事才刚刚开始。
很久没有看到这样赏心悦目的五分电影了，叙事那么流畅自然，话题又那么令人深陷，很想把这样的电影叫做“散步电影”。想像一下吧，和一个喜爱的人，没有目的地走着，聊着完全不肯松懈让步的话题，对，我们都不要相互谦让，不要为了貌似争吵感到羞耻，把真正的自己解放出来，不是为了哄哄对方开心而已。我甚至跟着他们很享受这种节奏，心中怦怦。
我很崇拜导演对这部电影结构的把握，前半部分看起来完全是谈论艺术原作和复制品的问题，直到咖啡店那一幕waitress的误会才将故事忽然转折，这对才认识的男女变成了结婚15年面临中年危机的已婚夫妇的复制品，他们心照不宣地在伪作的身份中释放着原作的情绪。
看前半部分，我很势力，之所以激动，是因为对这类话题太熟悉了
真品與贗品，原創與複製的話題，早就是反反復複談論的話題。
作家男寫了本討論原創與複製的書，在意大利做宣傳。
地陪女帶著作家男來到郊遠小鎮的美術館，這裡有個珍貴藝術品，可50年前才被發現其實是很久以前的贗品。
但贗品的藝術價值會因此降低嗎？
若說不會降低，因為我們同樣可以得到審美的快樂。
若說會降低，因為贗品畢竟不是真品。
可什麽是真品？作家男反問地陪女。
人們欣賞“蒙娜麗莎的微笑”時，並沒有去追究這個女孩的下落。
因為如果深究的話，蒙娜麗莎這個女孩的笑，才是所謂“真品”吧
“合法副本”不可复制的是细节
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