2020年，又重看了一次《大丈夫》。上一次看，是很多年前，那时候还很年轻，还是单身。印象里看的非常快乐，一路欢笑。觉得导演把枪战片、谍战片、黑道片的桥段放到这种夫妻、男女之间的斗争里，特别有创意。很强烈的反差，特别有奇效。
然而，很多年过去了，现在重看这部电影，却感觉笑得不是那么畅快了。
不管导演的本意是什么，这个故事里，观众看到的第一层就是现实的婚姻关系，非常的不喜剧。
四个男人拼命的想出轨，拼命的想瞒着老婆；女人们上了飞机都无法安坐，神经质一样的怀疑老公出轨
突然很诧异，居然自己看过如此多彭浩翔的片子。当年看《伊莎贝拉》的时候，大概就是高中时吧，隐隐觉得这个导演将来有无限的可能。后来又看了《买凶拍人》、《青春梦工场》、《维多利亚一号》，《出埃及记》，感觉彭可能是现今香港70年后导演中最有大师相的。
他的片子里的人大多看似都很不正经，杀人，出去鬼混，拍A片，没有很明确的道德观，表达的却仍是那一股股世俗的气息和对世间人事的洞察。
大丈夫中的四个男人有计划的鬼混和女人们的捉奸并不会让你不再相信婚姻，而是清楚的了解走进婚姻后，不意味着什么事情都已成定数，它只是另一种生活的开始，在这途中，你可以选择继续，你也可以离开，总之，你都有选择权。一个势均力敌的对手也很重要。
这几年，没怎么关注他，只是知道春娇志明系列已快出3了，周迅和黄晓明那部撒娇女人最好命已经没有他当初的味道，人间小团圆，个人觉得和前期的彭的风格不太相同，但也能get到他的一些想法。怎么说呢，彭浩翔仍然是彭浩翔，只是感觉在他身上多了一些束缚和商业考量
自从《一个字头的诞生》之后，还没有看过这样颠覆类型片的影片，整个看片过程都不停让我有惊喜,让我看到了另一种全新的港片。
故事情节就很有新意：几个已为人夫的男人集体利用妻子出游的机会出去“滚”，结果历经千难万险还是没有达到目的。影片在拍摄那几个偷吃的男人时用了拍摄黑帮片的手法，最精彩才的莫过于四人在后巷躲避记者的桥段，若不是把手枪换成了水龙头，则完全就是一个枪战片的感觉，四个人越觉得事态的严重，表情越严肃，就越让人忍俊不禁。
影片后半部分则是发现问题的老婆与他们斗智斗勇的情节，节奏上也加快了，更加引人入胜。
刚看完就迫不急待的有看了导演评论版，听到导演和另外几个人打趣，解释一些情节、场景、音乐的选择和利用，真的让我长了不少见识。印象最深的就是在拍陈小春和旧相好吃饭时，利用几块镜子拍出连贯的不同角度的场景，实在是很精妙。
于是很快又从emule上下了《公主复仇记》来看，仍然是带有导演音轨的，这次导演的评论倒不太多，不过还是有不少收获。
比如为了表现阿sa的偏激
2003年，大丈夫之男女暗战
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