开始是万水千山总关情.
然后是百无一用是情深.
电影散场，剩下你我伤心而亡.
算是唯一,这样记一下也好.
2004.10.XX
＠＠任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫妒忌。我不介意其他人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。
好像每一部王家卫电影，都会留下一句话，印象最深的当然是东邪西毒。重庆森林里的过期罐头，阿飞正传里的无脚鸟，都是资深小资们的首要装备，好像谁不能背上几句，就会被无数陡然陌生的眼神从那个小资产阶级世界的烟花巷地里丢出来。我不能习惯那些满口书面语的对话，也没打算把这些充斥语病和矫情的经典一一罗列，假装仰慕，更不想装成一只高深莫测的土鳖在那里纠结“到底是电影成就了句子，还是句子成就了电影”之类的无聊问题。只是在看完一部让我很无话可说的电影之后，总要习惯性的说上几句。
王家卫总喜欢把玩一些来路不明的数字，就好像周慕云喜欢把玩那些来路不明的女人。2046是个谜，只能循着电影去揭开谜底。意味深长的故事少不了倩影穿梭，花枝招展的女人挽着发髻，绝代芳华。巩俐的手、王菲的鞋、章子怡的腰肢、张曼玉的旗袍、刘嘉玲符号般的脸谱，珠光漫身行迹诡异，仿佛她们都来自未来。2046就象一个斩钉截铁的守望者
王先生的最后人生目标大抵就是开了东方饭店，弄了个2046。章子怡扮演的白小姐，显出了北方女人吃饭嚷嚷的特有口音，台词课和赵薇姐姐南方口音唇齿无力有的一拼，装逼的像个男扮女装者看着镜子，毫无魅力，老是歪着个头，丧门星脸，乱穿衣服，装不出个所以然，演得失败不算，年纪小就来混成熟，发嗲发的难听，激情激情个难看，实在让人越看越郁闷。
后来算是看明白了，果然朝伟哥哥的角色是个失去爱后，在香港混日子的老男人，没有什么希望，所以才有这样的酒肉朋友。所以王先生把痴傻白小姐放到2046是对的，这样没有大脑的的女人现实生活里果然多的是，王先生也来写实主义题材了。
要知道以前的王先生女住客都是有表演，有头有脸的，精致到让人有遗憾，让人有念想，起合转折都是个范儿和美，特别是巩俐阿姨，最后和朝伟离别的哭戏，绝了。但2046房的这个白小姐就是个反例，粗俗到不知所云，美丑也无所谓的穿在身上，别人没什么就穿什么，“我不知道你喜不喜欢我，我反正已经喜欢你了。”就把这样的白灵小姐演的活灵活现了
去2046的乘客都只有一个目地，就是找回失去的记忆。因为在2046，一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。我是唯一的一个。
——《2046》
王墨镜这一次的电影依然延续了他以前的风格，用的依然是杜可风式的光影。《2046》磨砺五年，就是为把自己擅长的符号性画面和拍摄手法发挥到极致。
很多人说《2046》是《阿飞正传》和《花样年华》的续集。很可惜我没看过《花样年华》（这几天一定恶补）故事讲说了周慕云（梁朝伟）从新加坡回香港后住进了东方酒店的2047号房间
2046代表了什么？其实说的是《花样年华》里他和苏丽珍的那段回忆
回到香港后，在舞厅里遇见了LULU（刘嘉玲），这个角色就是阿飞正传里的LULU,她和周慕云说她死去的男友。
其实她的男朋友就是里面的旭仔（张国荣），为什么会有这样的一个设置？这部电影上映是的时候04年，张国荣已经去世很久
中二矫情到老这种设定，贬下去就是郭敬明，捧起来就是王家卫。而今郭敬明只能拼命贴杨幂，却有那么些大牌心甘情愿叫王家卫操控着神神经经絮絮叨叨，不能不佩服啊~
这电影里，三代谋女郎齐聚头，港有王菲、刘嘉玲挑大梁，张曼玉也从潮湿回忆中也露了一小脸。巩俐已老得干涩，“黑寡妇”名副其实；董洁还没长开，冰棍吃的很是小清新；王菲好看是好看，就是冷的堪比忘穿秋裤；嘉玲姐我只看到她的鼻孔了罪过罪过。只有章子怡，故作世故妩媚中透着天真的愚蠢，平安夜侧影的剪水秋瞳真把我给迷晕。王导演的电影总是又闷又压抑，这次我居然眼都不带眨巴地看了一个多钟头，全凭小章放浪的笑声、跳跃的京片子、掩不住的咬牙切齿，真是可爱极了~
章子怡和音乐完全可以给五星
只怕观众看不懂那么明显的比喻还滔滔解释废话太多扣一星
梁朝伟甩掉章子怡的手大步离开后露出的那一抹笑扣一星
（次日凌晨）
重看了一遍章子怡的那一段，只有三十多分钟，原来只是这长闷片的一小段啊。
可是再想想
本片讲述了一个名叫周慕云的作家，机缘巧合住在了香港某旅馆的2047号房。在与过去恋人有过刻骨铭心回忆的同名2046号房，这间房间的女人们与爱的人上演了一幕幕爱恨别离。周慕云把她们写进自己名为《2046》的小说，只要搭上了前往2046的列车，人们就可以找回失去的记忆。导演通过幻想与现实不同空间的相互交叉，对比2046中的女人们的爱情结局，她们铭记，遗忘，怀念，追寻。如果“2046”是记忆的具象，那么“2047”便是逃离记忆的避难所，居住在其中的周慕云这座爱情的“废墟”，也在见证现实与幻境的本质背离后，面对新的“2046”，充拾爱的信仰。
身处2047的你，拥有2046的信仰——【名片导读】电影主题简短介绍。
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