在看这部之前，我并不知道布鲁塞尔是这样一座城市，银行外墙上分别用法语和荷兰语写着“办公室入口”的字样，法语和荷兰语都是比利时的官方语言，而布鲁塞尔正是一个语言混杂的地区，大部分人说法语，但像片中这家的儿子上的就是荷兰语的学校。
也许可以说，语言的混乱暗示着身份定位的摇摆。娼妇和母亲，这两个截然不同的形象所代表的语境，在同一位主人公身上融为一体。甚至遥远的美洲和“落后的”欧洲的形象，也在撕裂着她。
我曾经认为，观看重复的手工劳动的意义在于重新找回失落的主体性
本来想写短评的，超字数了。
试着把看电影过程注意到的一些细节总结了一下。竟有些出乎意料的多。
所以，全是剧透。
第一天，干活动作利落，细心，有条不紊，一丝不苟到仿佛有强迫症，严格的时间观念，严格的餐谱，鲜有表情，负责任但严苛又不苟言笑的母亲和家庭主妇角色。男人按门铃，迅速完成点火煮饭的动作，然后脱围裙，洗手，擦手，然后才去开门，动作没有一丝赘余。男人秃头，较年长。儿子很乖，提到儿子表示骄傲。念婶婶的信语气几乎毫无起伏。儿子睡前问为什么不和爱的人结婚，愣了一下后果断熄灯。
1976年，香特尔·阿克曼带着她著名的突破性电影作品《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman，23 Quai du Commerce，1080 Bruxelles ）在美国巡回展映。同年11月19日，她应时任芝加哥艺术学院电影中心馆长B. Ruby Rich之邀来到芝加哥参加放映活动。
当时阿克曼住的Palatine Building客房的楼下正好有两位女性摄影师Kate Horsfield与Lyn Blumenthal正在拍摄一组对女性艺术家的视频采访。她们用当时最先进的摄录一体机Portapak camera记录下了B. Ruby Rich对阿克曼的采访过程。由于当时只有一盘磁带
香特尔•阿克曼用3个小时21分钟拍摄的电影，赤裸裸展现了女主人公让娜•迪尔曼是如何被生活的虚无感啃噬、吞没的。
虚无，生活的巨大虚无感，拿什么与之对抗呢？亲密关系，爱、或者痛苦？让娜•迪尔曼的心一直关着，从来没有爱过自己的丈夫，结婚只为要一个自己的房子和孩子；守寡6年，也无意再婚；每天照顾儿子Sylvain的饮食起居，像供一尊佛像，天还没亮，就烧水，准备早餐，帮他擦皮鞋，到点叫他起床，帮他整理衣服送他出门，收拾床铺，然后洗碗，出门采购，等儿子放学回家，端上晚餐一起默默吃完
看见豆瓣一个话题—— 哪部电影最能体现你疫情期间的生活，第一反应居然是《让娜·迪尔曼》——对这部电影内容的简洁的概括就是：一个 讲述一位中年寡妇三天的日常生活的故事。
这部片长达201分钟，印象中打开了两次都没能看完，也许是漫长的削土豆，泡咖啡，吃饭，睡觉等平淡画面留下的印象过于深刻了吧，总能在不经意间想起来。
于是又把这本挖出来看了一遍，终于看到了她的结局。
摘选几条豆瓣短评：
看了三小时你就受不了？那她是怎么忍受几十年的呀。
—— 盲忙
一个女人的史诗就是所有女人的史诗。
托山一女性电影节的福，九月二十七日傍晚，我去太古里百丽宫影院观看了一场漫长的艺术片《让娜·迪尔曼》，是一名比利时女导演香特尔·阿克曼拍摄的。看片子之前没有预设是最好的心态，但我心中隐约想着希望不要太无聊，让我昏睡过去。
这是一部任何人看到都不会失望作品。电影结束后我很肯定，我今年看过的最好的两部片子都是女导演的作品。
电影描述了一个女人三天在家中圆舞曲式的移动，起床，烧水，擦鞋，送儿子出门；开灯，关灯，开门，关门，做爱，洗澡，削土豆...这部电影令人赞叹之处在于
“让娜·迪尔曼”一部在电影院的装置艺术
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