2007年7月30日，十年前的今天，英格玛•伯格曼在瑞典法罗岛去世；同一天，短短几个小时之后，米开朗基罗•安东尼奥尼也在意大利罗马走了。
那天，我人在拉萨。
十年了，有幸在人生中看过他们的电影，所以缅怀不会再有的大师。
伯格曼用宗教讲故事，他是一生都在质疑信仰的笃信者。《第七封印》骑士与死神对弈的晦涩，《野草莓》青春与年迈的对话，《冬日之光》对救世主的质疑，《沉默》展现的对于姐妹两人灵魂与肉体挣扎、视而不见的沉默上帝，《不良少女莫妮卡》自由本性与婚姻束缚的猛烈碰撞，《处女泉》用压抑却引人入胜的情节讲述了一个简单故事的罪与罚，还有，集大成的收山之作——五小时电视版的《芬妮与亚历山大》。还有我最喜欢的一部，名不见经传的《梦》，一个女孩和一个女人的梦相互比对，看似不搭边，实则道出从类似动物的纯真视角所看到的似水流年。
安东尼奥尼用女人讲故事，他借上帝的手，用云和雾表达男女之间的情感疏离。《奇遇》对于女性内心独白黑白色调的表达，《夜》对于冰冷建筑物的诠释
爱神伊洛斯诞生于希腊神话，是美丽女神阿佛洛狄忒之子，据赫西俄德的《神谱》记载，爱神伊洛斯是最早人格化的神，他是不朽诸神中最美丽的一位，在所有神和所有人的怀抱中舒展肢体，降低他们的理性和智谋，使宇宙充满生殖繁衍的力量.
但爱神也最可怕,在他设置的无数迷途里失踪着各色各样的人们，他们不再拥有自我，不再拥有理智，看着眼前的火海刀山义无返顾.
—《手》的浪漫与歌
本片刚开始用明暗的光影，鲜艳的色彩图画配以舒缓浪漫的音乐娓娓展现了此片的主题"手"。
故事的脉络简单，叙事很稳，没有象征性意味很强的跳跃镜头，多以摇移镜头为主，从闭塞感很强的小巷或者大片的墙壁摇移到人物的身上，给人以一种阴郁沉闷的感受，奠定了此片的感情基调。
主人公裁缝小张因为年轻懵懂的"处男情结"爱上了交际花华小姐。于是延续了一场近二十年的单恋。华小姐先是一句轻挑的话"没摸过女人，怎么做裁缝？"，紧接着用技艺娴熟的手帮助青涩的小张。一直为她做衣服，也熟知她的身材变化，陪她从青春华年走到衰老窘迫，虽一直当她情感的局外人，却处处维护着她。
这种隐忍的感情就如同下雨的夜，画面最后小张湿润的眼和画面中没有出现却提及了的潮湿的海边，这种湿润而又无声的爱，即隐蔽在小张的心里，也躲藏在滂沱的雨中。
从镜头画面来看，空间大都闭塞狭窄，用墙壁小巷走廊等框住了画面中出现的小张和华小姐，更说明他们所处的社会阶层是很低层次的。画外音也出现了多次
“爱神”爱大多是无能为力的
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