能看懂吗？反正我是看了个糊涂。倪妮，张鲁一，辛柏青都是我超喜欢的有演技有特色的演员，这三个在一块能碰出怎么样的火花呢，怀着忐忑兴奋的心情来看，慢慢地也就有点郁闷了，跟电影里暗暗静静的调调一样的寂寞，逝水流年波澜不惊了。哥倆是追梦去了，各有各的梦，各自需要找各自的答案。中年男人的文艺，真是摸不着头脑。电影中的倪妮还是这么美，电影中她美的张力不够，像是周旋于哥倆间的疲于应付的女孩，其实她不是，她是属于自己的女孩，没有人能让她停留。电影的节奏很慢
在看《漫长的告白》（原名《柳川》，我更愿意称它为柳川）之前，我也担心电影会不会有点“水土不服”，因为这是导演张律离开中国十年，回来拍摄的第一部影片。
作为朝鲜族的中国导演，张律似乎痴迷于绘制自己的「电影地图」。从重庆到豆满江，再从庆州到福冈。只用两三人，让主角们在这些城市中游走，他们相互交织，在奇异的关系网中书写着似梦非梦的记忆。
或许张律电影的魅力在于主角的他乡之旅，如同《福冈》里韩国人在福冈，《柳川》里中国人在柳川，因此我不会觉得《柳川》“水土不服”，当故事到了日本
这是一场漫长的告白，跨越了大半个人生的告白，是一场三个人的告白。在北京人的异国他乡，在日本人的故土。“柳川”，是男人们思慕的女孩，也是他乡和本乡人的向往之地。自然地，既然是在柳川，那么语言就会成为一种沟通的媒介，而今所要谈到的，便是那语言。
中文，被分为了北京方言和非北京方言。立春，地道的老北京，热情似火，充满激情；立冬，厌倦乡土话，只是因为心爱的女孩不喜欢。两兄弟的语言是两种态度，立春的现实，组成家庭，过一生；立冬的浪漫，很多人不懂他，但他即使癌症
太久没有在影院看过这样极具呼吸感的电影，在如今普遍追求心跳感的院线作品中着实难得。
就如同是经历另一个时空的一场清醒梦境一般，观看这部电影的过程，其实是观众借住导演的自我表达，去反过来观看自己内心的一个过程。
张鲁一饰演的男主立冬，是一个在悲凉底色里透着温润的人物。
他对倪妮饰演的阿川的占有欲望表达，不像哥哥那样肆意和热烈，但他对她的渴求同样是不言而喻的，在克制中时不时露出锋芒。
阿川就像一个过去的影子，对两兄弟来说，如今的她是看似触手可及，实际却遥不可及的虚像。
叫什么漫长的告白，直接叫女性主义得了，虾米男主和油腻哥哥加上背景板高中生他爹，三个男的追我们气质卓绝且有思想的女主的故事。
先来讲哥哥，不负责任还想当“爸爸”的经典油腻男，一边轻蔑女主的随便，一边圣化女主为“遍身疮痂的菩萨”“黑色玛利亚”（《厌女》），把“妻子”和“情人”真是分得非常清楚呢。
再来说说带柳川来故乡的背景板民宿老板，礼貌而疏离地“喜欢”着女主，当自觉时机已到，就理所当然地完成了自己预演中的告别流程，真是干脆潇洒呢♂️。
哥哥又去了柳川的房间，镜头拍了一下内部，其实哥哥并没有跟她睡，就躺着聊天，衣服都没脱，说自己已经不行了很久了，有段时间了，阳痿。柳川说，何必呢？实际是哥哥在弟弟面前，要维持自己的形象，或者宣示主权，所以晚上去找柳川，让弟弟认为，他俩还有性关系，放弃对柳川的追求。后来弟弟单独和柳川划船，就直接问她，你为什么还跟哥哥睡觉啊？她也没有揭穿，也没有否认。她说：人，都是很容易陷入过去的习惯之中的，就这样陷入过去习惯了，就睡了，没有为什么。她还是不想接受弟弟的爱意
漫长的告白：告别无声 勿回首思量
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