故事的最后六爷身着将校呢大衣，持武士刀在冬日的野湖冰面上飞奔起来。看他背影的感觉很像是几个月前看《家在水草丰茂的地方》的结尾部分：小男孩一路爬上山坡。他已经走了很多天，穿过沙漠，希望能回到他水草丰茂的家乡。而目光所及之处只有灰色的厂房连着厂房，烟囱擎天，工人们忙忙碌碌。小男孩回家的期待就这样被无限悬置，戛然而止。
我觉得《老炮儿》也是在讲一个思乡／nostalgia的故事。一个北京人，在北京，想要找回他记忆里长大的地方。在过去半个世纪，没有一个地方比北京变化更快。开寅最近一篇文章里说起北京的变化：“五十年代它还被雄伟的城墙所环抱，八十年代它还星罗棋布着蜿蜒的胡同，九十年代红色的砖墙和灰色的房顶还是它的主色调…...然而这一切都如斯逝去了，我们现在走进的是一个半现代的巨型钢筋混凝土集中营。” 其实，我们为北京城市面貌的粗暴变迁焦虑已久。梁思成先生在50年前就提前痛心过，我们把China叫拆那，看到《百花胡同》里的半疯半傻的冯远征在家的废墟里如获至宝地捡到了一串旧铃铛的时候“哎哎哎”
以父子亲情为奠基的展开，《老炮儿》对小人物的精雕细琢下既是新旧两代人不同观念的对峙，也是对那昔日四九城里带有规矩道义时代的缅怀，冯小刚饰演的六爷演活了一个既有顽主本色，也有着作为父亲软肋羁绊的北京老炮儿，江湖道义包裹下是至诚的动容。
老北京的市井形成了《老炮儿》的底蕴，何为“老炮儿”？它是北方俚语中对提笼遛鸟、无所事事老混儿的专指，但能从小混儿混成老炮儿，自然不会是一个被世人所不耻的真混混，电影中冯小刚饰演的六爷，表面上只是一家小店的店主，但实则里则是胡同片里说话能顶事的能人，但这种昔日里讲求道义的规矩，在面对今日那些真正的权贵面前却又显得那么不值一提，而六爷为了孩子与富二代的对决，没有了能令人唏嘘的威风，江湖道义在钱权面前显得如此渺小，例如《飓风营救》那种孤单雄鹰亦不会属于这部以现实为本的电影，迟暮的六爷在电影中已是一个悲剧色彩的英雄人物。
亲情的羁绊，永远是最能为人动容的情愫，而这个属于老炮儿混不吝的故事，自然需要亲情来作为呈现情怀的调和剂，电影中那厚重的父子情深
老炮儿：一部适合老北京看的电影
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