于是我发觉自己第一次安静地看人用土耳其语吵架看了3个多小时…节奏缓慢，略显冗长，全片平铺直叙戏剧冲突太少，几次走神硬是把自己拉回来，或许这样的节奏才是生活的本质，但毕竟是电影，观赏性依然是不可或缺的。
每个人都有病，不管愿不愿意承认，其实或多或少地了解自己的处境和问题所在，但又总是容易被一种无形的力量禁锢住而无法动弹，就像在每个到来的冰天雪地的彻骨寒冬里完成每一次冬眠一样，一切都是天性与习惯使然，试图摆脱寒冷麻木摆脱沉睡，却发现自己无力改变无从改变甚至根本不想改变。电影把生活的无奈和人性的悲哀一层一层慢慢剥开给你看，题材新颖，余味很足。
电影《冬眠》我看了两遍。喜欢导演锡兰的人不会把三小时看作冗长，熟悉他的观众都知道其作品片时都不短。看锡兰的电影始于《小亚细亚的往事》，仿佛忘了自己是在看电影，更像是影片里正在进行的事件中同行的一员。电影画面里的光影转换、人物表情精微呈现、看似琐碎的细节捕捉，种种镜头语言使人不看台词便能观见人物的内心。
获得第67届戛纳金棕榈奖的《冬眠》片长196分钟，用到大量台词和长时对话。剧本是锡兰与妻子合写，这一次他的镜头聚焦晚年生活，家庭中人与人之间，关联又孤独。由点散出的面，那些看似如烟花散落的群像带给人的既有最直接的同理心，亦有接踵而来的思考。
《冬眠》中，退休演员艾登与年轻的妻子拥有一家小旅馆，艾登离异的姐姐也与他们同住。艾登每周给当地报纸写专栏，同时在创作一本叫《土耳其戏剧史》的书。 漫长的冬天，白雪皑皑的小镇 ，如片名一样，寂静如冬眠。锡兰这次把故事地点放在安纳托利亚的卡帕多西亚，远离大城市伊斯坦布尔，《远方》里的远方。
是创作就有布局。影片场景设置很简洁，大量长时的镜头都在室内
2014，答应我，哼着小曲看冬眠
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