一张不论什么时候拿起来看都会让人觉得惊艳的海报，金发红衣+经典长对白。一不小心看的是英文字幕版，到了后面有点絮絮叨叨。这部基本和我同龄的电影，虽然色彩老旧，从起初的boring，一点点推进，直到后来的高潮，但是它竟然也能催泪。。我到现在都没回忆起来当时的泪点停在哪段，而且我还是在办公室里看得抽抽泣泣的~
每一次观赏都是一次扩张，每一次观赏也都是一次遗忘。
对于此篇文字，我愿意用纪伯伦的几个命“名”来书写我的观念世界，犹如在我的书写下，我是这个文本的导演一般，展现着另一个看不见的他乡。我一直认为导演与作家的精神共鸣在于“命名”与“延想”，即有所暗含与指示，亦创造出另一度空间，让读者与观者自己去建构属于他自己的意义。犹如我开头的第一句话，“每一次观赏都是一次扩张，每一次观赏也都是一次遗忘。”说清楚了吗？似乎没有；没有说清楚吗？我说了太多太多……
我的历史感不好，所以无法从此切入去解读电影，但如果从历史的角度去解读此片，是否会有另一重含义呢？一旦考虑到文德斯出生于1949年的西德，那么他的成长背景是否会在他的电影中有所映射呢？片名为《PARIS，TEXAS》有一个先后顺序，即法国革命在先，美国革命在后，前者是“自由、平等、博爱”的呐喊源；后者是“人权、自由、民主”的践行者，而两者的重叠处即是“自由”——一个似真似幻的名相。生活在别处？抑或自由在他乡？这大约就是主人公的追寻与思考
有一个女孩，十六七岁。
她很漂亮，也很迷人，有点野性。
她爱上了一个男人。
这个男人，年纪呢，当然大很多。
他喜欢这个女孩，胜过一切。
他每时每刻都想和这个女孩在一起。
甚至，为此辞去了工作。
很快，他们得为了面包发愁。
因为再多的快乐也不能抵消饥饿带来的烦躁。
男人又开始去上班，可他无法安心上班。
因为他总想每时每刻和女孩呆在一起。
他又辞了工作，
他们又要挨饿。
他只好又去工作。
男人工作的时候总想着女人，
想着她可能会勾搭别的男人，
怀疑她已经勾搭了别的男人，
他埋伏着捉奸。
他受不了嫉妒和猜疑的折磨，
他把女人锁起来，
看着她。
女人厌烦了男人的无理取闹，可还是爱着他。
女人逃跑了，可是被抓回来了。
男人给女人的脚上焊上了铃铛，
女人趁男人睡着，给铃铛上塞满了袜子。
女人终于逃跑了，怀着四岁大的儿子。
男人在大火中醒来，
不见了女人，只有烧伤的自己。
他终于打算放弃了。
他离开了这个伤心地，
一个人去了沙漠流浪。
一去就是四年，直到被饿晕被救。
再接着，
男人的弟弟接他回家。
·一次顺流
电影的前半部分，画面徐徐推进，在缓慢的节奏里，主人公travis完成了一次由非人向人的转变。
Travis在德州的莽莽荒原里不断的行走，衣衫褴褛，风餐露宿，形同野兽。他蓄意的遗忘了语言，拒绝使用语言，也拒绝头脑中那些依赖语言进行的理性思考。但与野兽不同，野兽只受生存本能驱使，Travis的行为是受某种非生存性的、超越语言的欲望驱动的。他的行动虽无理性，但有目的。用他自己的话说——当他决定开口时蹦出的第一个词——巴黎，他在寻找德州巴黎，那里他的父母相识并赋予他生命
在豆瓣首页上看到电影《德州巴黎》评论，里面说，有些人就是没办法和别人产生联系，如果你是有些人你会明白我在说什么。我完全被这句话打动，觉得这就是我长久以来想寻找用来形容我的生活状态的一个词。在土豆上找到完整的豆单。在前五分钟里只有两个人物，一个神经质的完全沉默的男人和一个自以为是的糟老头子，碰巧都是很让我反胃的类型。五分钟后我决定这不是我喜欢的类型，准备关浏览器窗口，动作慢了一步，影片出现第三个人物，也许这片子没有这么闷。两个小时后，我看完了，心里很满足，意犹未尽去豆瓣上找最开始那篇评论。我找到了，发现完全不懂，就像我完全没看懂这部电影一样，但是很过瘾。
据说这是一部公路电影，1984年上映，比我的年纪还大，真是一部老电影了。豆瓣上有1468个人力荐（五星），1043个人推荐（四星），290人觉得还行（三星），27人觉得较差，2人觉得很差。虽然豆瓣上有很多小资青年，并不百分百可靠，可是这种评级的趋势还是很能说明问题的。我倾向于认为在评价足够多的情况下，得票最多的等级就是该条目实际的等级，至少很接近了。
《德州巴黎》1984年，我们相见，却不愿再见
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