《掬水月在手》是一部文学纪录片，以叶先生的自叙为主，回顾了叶先生与诗词的缘起，又与诗词互相滋养、成就的一生。整体的观影感受是相对缓慢的、充满诗意的翻看一位先生的过往人生，前半段大篇幅的诗词对于不爱诗词的人来说略微有点枯燥，爱诗词的会很沉迷，后半段相对来说更具故事性。看完后怎么形容呢？觉得心里放松下来的感觉，大概是被叶先生的处世态度感染了吧。百凶成就一词人，词人却如此温柔。对于人或者事，不那么执着了。个人认为喜欢的人可以看看同名书籍，也许会对影片和叶老师都有更多理解
能在今年年底之前，认识叶嘉莹先生，是我的幸事。
昨晚，我去影院看了有关她的纪录片【 据水月在手 】，看完以后，心里有些话，久久萦绕，不能忘怀。
在此之前，无论是读她的书，还是听她的朗读者，都给我一种隐隐的感觉：那么远，那么近。
说远，是因其人生多艰，学识渊博，彷佛一开口，就是一潭中国传统古典文化的湖，凭我，是永远看不见底的；
说近，是因其眉眼慈祥，态度和蔼，尤其是在谈论往事时的笑意，聊及诗词时的中气十足，亲切到——似我从未谋面的邻家老奶奶。
就是这样一种感觉
因为疫情的原因几年没有回国，在电影院看到《掬水月在手》这部电影比国内晚了不少。关于这部电影的观影感受很多人已经说过了，包括几位豆瓣的友邻，他们说得很好，我也很难再说出什么新意。但是在国外看，本来是应该有很多精神的乡愁可以寄托，可以多多少少唤起很多共鸣的，不过看了之后，我只能说：遗憾很多。
以前我曾问过很多老师，在我们这个时代，我们做古代诗词研究的意义在哪里。有的老师迂腐，说我们的研究是“为往圣继绝学，为万世开太平”，但这个回答并不能让我接受——善则善矣，但与“我”无关
《掬水月在手》记录了中国古典诗词大师叶嘉莹传奇的人生。我们喜欢称呼这位奶奶叫叶先生。掬水月在手，弄香花满衣。这句诗出自唐代于良史的《春山夜月》。
大概意思是捧起清澄明澈的泉水，泉水照见月影，好像那一轮明月在自己的手里一般；摆弄山花，馥郁之气溢满衣衫。
叶先生在我们当今这个时代，是一个非常特别的人物。她的人生经历，还是信念都超脱于世俗。就像是中国古典诗词最后的坚持者，一生在与诗词为伴，创作古典诗词，教授古典诗词。如今叶先生已经99岁高龄。而这部《掬水月在手》
有关这部影片的争议多停留于传主事迹与空镜画面的联系、占比，以及镜头截取之物是否过于浮泛。考虑到这是一部传主还在世且仍会被归为“传记纪录片”的电影，以及导演陈传兴早年师从法派符号学的学术背景，（他的博士论文从亚里士多德的诗学一路下来谈论电影“场景”），二者之间的博弈恐怕要比我们看到的更为激烈。博弈中无法弥合的分歧或许能解释剪辑中一些生硬的跳切和ppt式的资料铺陈，我猜修改前的原片更大胆任性，乃至有更多空镜。
陈传兴导演无数次地提醒观众片名中“水”“月”幻境之虚
随手买的票，不想竟误入了南开专场。组织者是叶先生78级的学生，同行者多是其同门，有的已经苍颜白发。影片放映过程中，眼见这些父辈乃至于祖辈的人在暗自垂泪，映后感念师恩之时又是一度哽咽。片中叶先生说想像蓝鲸那样，遗音可隔海相传，若她在天能看到此情此景，定会倍感欣慰。非常幸运，此行片外所得更丰，可以说是本片最佳的宣传与注解～
【掬水月在手】是我看不懂文艺吗？
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