相比《湖畔的陌生人》,《保持直立》的野心更大,它试图表现的是“男性”的身份危机。
性别
片中出现的主要角色,以性别划分
男性:婴儿(雷欧之子)——少年——青年(雷欧)——中年(岳父)——老年
女性:女儿——妻子——母亲(玛丽同时具备这三种身份)
雷欧作为中心人物,由他展开了关于“男性”四重身份的描述。这四重身份,最开始是以四条独立的线索单独表现的。
结构
1、权力身份(老人——雷欧——少年)
<图片1>
雷欧驾车赶路,一边是独自前行的少年,一边是坐在自己房子前的老年。
老人:拥有房产 雷欧:拥有汽车 少年:孑然一身
遇到玛丽之后,雷欧曾对她说自己无家可归,正是为了突出老人拥有房子的优势地位。
雷欧和少年都曾陷入“借宿者”的窘境之中,为此不得不满足“房主”提出的性要求。由此可见,“性要求”在这组关系中实际上是“权利剥削”的极端化表达方式,与性取向并无太大的关系。
雷欧停车搭讪少年
文 | 佳含 (巴黎)
编| 轻微 (北京)
卢米埃尔厅早八点场的电影通常是观众入睡比例最高、平均总睡眠长度最长的场次。然而,今天八点举行媒体首映的影片《保持站立》,却以其超大的尺度和想象力成为了一剂振奋精神的强行针,令影院内倦意全无。导演阿兰·吉罗迪以一段车窗外的略过的虚空风景开篇,继而在相对封闭的人物关系内,探索了人们所能面对的最深层的恐惧与欲望。
阿兰·吉罗迪导演上一部电影《湖畔的陌生人》同样关注的是同性恋题材,这部影片不仅入围了第66届戛纳电影节的“一种关注”单元,更被法国权威电影杂志《电影手册》评为年度十佳影片。然而,外媒对于《保持站立》的评价却呈现出了严重的两级分化。英国《卫报》仅仅给出了2/5的分数,称这部影片中过分的自我放纵令人厌恶,是一部彻头彻尾的失望之作。而更多的媒体将之解读为一则艰涩的寓言,一部超现实的黑色喜剧。
片中,电影剧作家利奥在南法乡间与农场牧羊女玛丽坠入性爱之河,并生下了一个孩子。但是玛丽很快就发现她无法和整日不着家的利奥生活在一起,于是便抛下了利奥和他们的孩子
大尺度电影的好奇,看完电影和所有的短评和讨论,才打了3.5星,导演对影片的解释,让本片加分不少,一些情节更容易接受。
有两个理解问题,女性是繁殖,男性是真爱,男性带着孩子面对他生活的一切,可是女性身边还带着另外两个大一点的孩子,她并没有抛弃自己的前两个孩子,这怎么解释?
对于生死的思考,与女性做爱带来生,与老人做爱带来死(我认为是本片最大尺度的两场戏),欲伴随着一个人的一生,每一个人都是一种符号的话
跟多年前看《勇者不眠》的感觉一样,整部电影就是梦幻与现实纠缠交错,难以分辨出两者的界限。然而,相比起前者的跳跃晦涩,吉罗迪这部新作好歹有一个隐隐若现的故事外壳,而其中对当今各类社会现象的揭示,以及对政治和哲学问题的思考,无疑令影片的现实意义从一层层梦境般的画面里透露出来,引人深思的程度使影片变得饶有趣味。
身份危机
男主角始终对作家这个身份采取逃避的态度。表面上看是到乡村采风获取写作灵感,却发现他在乡村的“丰富”经历并没有促成他的作品成功。相反,从大城市到乡村的路上,他不断陷入欲望的漩涡里难以自拔,导致迟迟无法交稿,荒废了职业,潜意识里说出他根本就不是天生的好作家。这一点在之后梦幻森林的段落里,被出版商追逼而写出满意的手稿,以及最后彻底投奔牧羊人的结局里可见一斑。导演似乎暗示:与其说书写欲望,倒不如彻底沉溺于欲望。
车
这个交通工具似乎在情节里占据着极其暧昧而显眼的位置。它让男主角频繁往返于都市与乡村之间,更出现好几次驾车在山路死胡同处回旋倒车折返的场景
《保持站立》,片源不好,没有声音,图像不太好,勉强看完。片子的信息量太大。人作为动物,有动物的本能,有动物的非伦理,但又凶残不过动物。在狼面前,应该保持站立,也就是隐喻在彻底失掉人性之前,人自有它的底线,伦常,情感,尊严,梦想,欲望,人有有别于凶猛动物的生死、性、繁衍、孤独、喜好、智能,在面对更凶残的其他动物时,在人的内忧外患中,应该记地保持站立,为什么不呢?
前面有影评说这部电影使得所谓"十大禁片"全成了小清新(在这部电影前)。我觉得目的性太强了——博人眼球。因为如果你了解一些那些"禁片"的背景的话就会知道它们有个共同点——具有一定的艺术性。
首先不是所有电影都适合每一个人看,电影在这里,看的人不同,观感也不同。恶心的、令人不适的、让人开心的、伤心的等,这都是一部电影应该所具有的一些符号。
这部保持站立带有大量的令人不适镜头,但是同时它又具有美感。分娩难道不具有美感吗,这是一个生命的"孵化",首先如果不先入为主
保持站立:我不需要大受震撼,啊?!
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