这么多年一直追剧《权利的游戏》，一直被恢宏大气、美轮美奂、钩沉铺垫、伏脉千里、直面真实、直戳人性的完美制作、精彩剧情所吸引、所震撼，感叹中国影视制作全方位的落后。
然而，三十年后的今天认认真真地回看电影 《人生》 ，使我感慨万千、泪流满面，突然发现我国居然在1984年的电影制作水平无论是导演、编剧、摄影、配乐还是演员的演技，均达到了在2019年的今天看来都是非常高的水准，而且从头至尾感受到电影制作的严肃认真、满满诚意，彻底扭转了我对中国影视制作水平的偏见。
路遥是我崇敬的作家
人生这个词语在我看来实在太大太宽泛，它包含了太多太复杂的东西。它可以是一群共我把酒言欢的知己老友，是一个有始无终的故事，是一段苦乐交织的匆匆岁月，是无情的挣扎与妥协，是无止尽的追寻与放弃。我不敢谈人生，因为我连自己的人生都不知该如何过好，或许我也根本不希望自己能过“好”我这一生。
电影《人生》里的男主人公高加林在自己摇摆不定的内心世界中挣扎着痛苦着，他痛苦是因为理想与现实相距太大难以平衡，他挣扎是因为有两段真挚的情感使他难以抉择，他就既希望过上对月吟诗的理想生活
一口读完路遥先生的《人生》，看完电影《人生》及豆瓣上相关的影评。尽管桌上的咖啡早已喝完，烟盒里的香烟也燃烧殆尽，但睡意全无。虽然我不知道此时该说些什么写些什么。可能在很长一段时间脑海都是“人生”这个名词。
沉重的内心已无力对人物做出什么评论。不得不说这篇八十年代的文章让我这个九零后的小伙本不平静的内心再起波澜。先生对人生的思考不正是我们这个时候现状的陈述？农民的孩子感同身受。每个从农村里出来的知识分子都有“鲤鱼跃龙门”的梦想。这绝不是他个人的，更是整个家族的渴求。父母的血汗为他们插上追梦的翅膀。在更多时候他只能前进，决不允许回到那片生他养他，他亲爱的土地。人啊！就是这么奇特，当草鞋变成光亮的皮鞋，同样的脚却不敢踏在同样的土地。城市人都向往农民的真诚、淳朴，纯真的乡村生活。但是没干过农活，不以庄稼为生的人是无法明白其中的汗与泪，就像黄亚萍尽管对高加林爱的死去活来，但在城市环境长大的她终究无法忍受成为农民后的生活。爱情是感性的，生活却不能全靠感性
我是喜欢路遥的。
所以喜欢在黄土地上行走的感觉。这个暑假在山西，在李家山行走的时候，我不只一次想起孙少平、高加林。
所以今天看山西的PP，忍不住搜了一下黄土高原的电影，看了一回《人生》。
这部影片的原著是《平凡的世界》之后看的，没有《平》那么印象深刻。所以很多细节要靠电影来回味。
我喜欢巧珍，这是纯朴的农村女孩，能为爱人默默付出，甚至是他的家人，但在被甩之后却依然能用宽厚的心去对待。
高加林，我不喜欢。虽然说在那个时代他的做法似乎也是无可厚非的，但他的高傲，他的犹豫不决的弱点是我不喜欢的。为了仕途而放弃了对巧珍的爱情，一直到工作丢了之后才发现自己对巧珍的爱——也算是对黄慧萍的负责了，但，正因为他的弱点造就了两段不幸的爱情——虽然我不喜欢黄慧萍。能让人欣慰的是，高加林再回到农村，他的眼神已经告诉我们，这次，他已经成长起来了，虽然这成长的代价还蛮高的。
生活从来都是逼着弱者成为强者的。
片子纯朴的农村观让我感动，像巧珍劝高加林的时候说的“其实当农民就当农民，天下农民一茬人呢
人生，充满了未知，上一秒的幸运，下一秒可能就狼狈不堪。但是做事一定要问心无愧，才不会事后追悔莫及。男主爱慕虚荣，女主心地善良且对男主爱的真挚，一段美好姻缘就这样失之交臂。这不仅仅是个人的因素，还有那个时代赋予人们的特点。这是以改革时期陕北高原的城乡生活为时空背景。高加林是一个有着远大抱负的知识青年，他有理想，有追求。但是改革时期的农村，观念陈旧，世俗偏见，传统的狭隘观念，让高加林与他心中的理想渐行渐远。
看清人生，路要一步一步走
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