午夜2:17的孟菲斯电台，播放着猫王曾经的金曲《蓝月亮》...歌声轻轻地笼罩着这座空旷的城市，尾随着呼啸穿越城市的列车，天上三块蓝色的丝绒摇摇曳曳的坠下，以启示的姿态月光般晃照着旅人的梦...
蜜子和纯，路易莎和迪迪，强尼三人在这一天的孟菲斯游丝般若即若离，皆因一个多年前死到的人的灵魂，拂晓降临，神秘不再，路人终成陌影。
贾木许以一种淡入淡出的方式沉静的注释着周遭的生活，人物迷离的情感和生活的甘苦在喧嚣隐去后渐渐活灵活现起来。
第一个故事“远离横滨”中，纯在蜜子脱光衣服准备鱼水时，仍旧无动于衷，靠在窗边念叨着：“其实孟菲斯与横滨很像，如果去掉横滨60%的建筑物。” 对于一个旅人，纯跨越了整个太平洋从日本来到美国，却发现仍走不出故乡，仿佛寂寞吃定了这个年轻人。蜜子在睡觉将醒时，还说过这样的话：“我真爱睡觉，因为可以做梦，我真怕死去，因为死了就没法再睡觉了，也就没法再做梦了。”蜜子活泼可爱，看着闷闷不乐的纯，将自己的口红印在男孩嘴上，男孩百无聊赖的脸上于是出现了血盆大口，但他依然那付苦瓜脸
其实看完这个电影也有两天时间了，对于我来说，也算是已经失去了写一篇影评的激情。但是这个电影却一直在我的脑子里面反复回放，让我陷入了一种尴尬的境地。那就是一直想着写点什么，可这部电影确实没有什么太多可写之处。和贾木许后来的电影比起来，这部电影明显的带着他早期的风格——就是电影放了1个多小时，却好像没说什么事情。《迷幻列车》这部电影讲述了三组入住同一个旅馆的人物的不同命运，或者根本谈不上使用“命运”这两个字，因为电影本身并没有为我们提供太多试图解说命运的故事。从某种角度来说，《十分钟年华老去》中的《国际，拖车，夜》就是贾木许风格的典型表现。就是一种若有若无的心境，一种具有怪诞内核的生活化的情节。
第一个故事，讲述了一对日本恋人到这个猫王的小镇，寻找猫王，崇拜偶像的故事，情节风格有些类似于《天堂陌影》，表现了异乡人的神秘出境。在这个故事里面，猫王成为了故事存在的核心。但是当你试图挖掘所谓的内在涵义时，所有情节有都显得十分无力。
高水准！平淡才最接近现实——《神秘列车》
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