有太多镜头和细节过目不忘了。
除了代表性的反复出现的红色、露出半只的绣花鞋，还有九儿半开半闭的嘴唇，只有在与他眼神相撞的时候会悄然出现，可以看到含蓄中难掩奔放粗犷的爱。喜欢每一帧落日与高粱地的交相辉映，开头十多分钟第一次出现。影片最后只剩鲜红血色的落日，那篇高粱地，却再也不见了。
在酒罐炸弹对抗武装日军的时候眼眶湿润，直到镜头扫到最后的宴席时潸然泪下，我们不过分民族主义，但是这段历史我们从未忘记。
电影里的高粱并没有红，即使是在姜文推倒巩俐的那个镜头，山东农村的孩子都知道，高粱要熟透的时候才会红。
没有尝过高粱酒的味道，并不好喝，这种农作物在饥荒的年代可以作为食物，据说下咽的时候磨得嗓子眼疼。
姜文不是汉子。他有着农村人特有的那种鄙俗，为了得到巩俐，他跑到洒坊里去给伙计们讲高粱地里的故事，殊不知你置她的脸面于何处，从土三炮那里回来，他往酒缸里撒尿，为什么为了达到目的不是想得怎么付出，而是怎么破坏。我看不懂，除了刚刚造的那个词，鄙俗。
也许他是条汉子，在那个一头驴可以买一个好媳妇的年代，他敢于追求真爱。不，也许不是爱，高粱地里推倒巩俐，有可能是因为荷尔蒙。真正的爱从那块被铺平的高粱地开始。他可以去把那位麻风病杀了，他可以冒死独闯三炮的山寨，仅仅是为了他爱的女人。
巩俐是勇敢的，她与她爹决裂，她可以为了自由以死相博。巩俐是大气的，她支撑着酒坊，处变不惊，她有明确的方向。三炮面前，她说与麻风睡过成功保护了自己，罗汉死后，是她知道，要报仇。
巩俐，是红高粱里的“我姐姐”
镜头背后的生命浪潮
——浅析电影《红高粱》的艺术特色
在“文化寻根”的历史使命下，电影《红高粱》力求通过对民俗文化的展现，来深挖根植于中国传统文化影响下的民族心理结构。浪潮翻滚的红高粱，正如中华民族骨子里翻涌的反叛，不屈和野性。
张艺谋以自己独特的镜头表现力，叙述了一个关于反抗的故事。影片的叙事手法并不复杂，单线叙事，且以回忆的口吻讲述故事，重点事件重点展示使故事布局上和合理、脉络上清晰，同时也尊重了原著，带有鲜明的魔幻主义色彩
《红高粱》对原始生命力的崇拜！荒凉的黄土坡、赤身的汉子、坚韧的女子、大片的野高粱、鲜红的高粱酒，无处不渗透着生命中那份放荡不羁的最原始的欲望。从片子最开始的“颠花轿”、“高粱地野合”、“敬酒神”，到后来的“剥皮”、“祭酒“、“日食”、“歌谣”，都充满了仪式感，加以全片大篇幅的红色和野性、激情的配乐，充分展现对生命的渴望和崇拜，这是对人最原始的表达。摄影出身的张艺谋展现出对影片画面感的高标准掌控，导演处女作就荣获柏林最高金熊奖，真是出道即巅峰，堪称惊艳。8分
艺谋的《红高粱》这部电影是最近看的，对这部电影感觉尤为深刻。这部电影是根据莫言的小说〈〈红高粱〉〉改编，它以前获第8届中国电影“金鸡奖”最佳故事片奖，第11届《大众电影》“百花奖”最佳故事片，第38届西柏林国际电影节金熊奖，第5届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、故事片真实新颖奖，第35届悉尼国际电影节电影评论奖，首届摩洛哥马拉卡什电影节导演“大阿特拉斯”金奖，第16届布鲁塞尔国际电影节广播电台青年听众评委会最佳影片等众多奖项，是中国电影走向世界的开山之作。
红高粱的真实感
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