垃圾啊，非常让我蛋疼的一个片子，刚开始的时候我以为结果是英雄末路，他们三个都要死，因为阿荣因为金钱失去了理智，阿B和啊辉因为女人耽误事情，拖累自己～结果后来阿荣居然成功了，再后来，啊B太不理智了，回香港家里有孩子需要照顾，但是还要去杀啊荣，完全可以找阿荣拿个几百万啊～现在他把阿荣杀了，没钱，还要坐牢，家里一家老小需要照顾，哎～嘛买逼～
窗子开着，雨继续叮叮咣咣的下，烟从窗口飘出去，仿佛所有的生命迹象在此刻消失。
知乎上有位用户说“ 多年前我是个街头青年，没有工作，没有钱，经人介绍，去了一家录像厅，帮人写广告牌、看场子、搞公关。我在该录像厅工作期间，被迫看了24遍《喋血街头》，一个月以后我挣了点钱，于是辞去工作，只身南下，之后再也没看过这部电影，甚至都不能听说它。”
于是我瞬间觉得今晚要看的就是这个电影了没错。
片头出现主演剪影，居然是梁朝伟和张学友，想起了《阿飞和阿基》
吴宇森倾注了大量心血的个人情怀之作走向了不可避免的失败。
曾经一度，吴宇森是一个传统江湖道义的捍卫者，但是恰恰他处于一个有点类似于礼崩乐坏的大时代，金钱势力开始主导生活，因而所有传统的一切都发生了变化，金钱成了衡量一切的标准。这是商品化社会一个不可阻挡的历史潮流，而这样的潮流对于曾经深受儒家家庭文化熏陶的华人来说，产生了不可避免的内在焦虑，因为这一切和儒家一贯强调的人伦之爱，重义轻利是背道而驰，吴宇森对于传统的兄弟情怀充满了恋恋不舍，但他个人又无法阻挡住整个社会的潮流
当作一部普通港片来看，看完发现也确实是个普通港片。谁知一查影评，居然是吴宇森自己最得意的片子，投下巨资，大制作。看来时间确实可以淘汰很多虚有其表的东西，不过十几年，这部片子的水平已经判然。
最大弱点就是人物动机不足、表演夸张，尤以张学友为代表：之前杀过那么多人，结果越共逼他杀美军时立马崩溃，乱喊乱叫，怎么看都不是出来混的。人家美军自己人杀自己人，崩溃一下也就罢了；你不过是美军的支持者，不忍心就够了，犯得着瘫软在地吗？——怎么看都是冷战时期互黑的作风。
接下来，美女魂归异乡，大家郁闷归郁闷，有必要三人划一地一脸愁苦、在那么危险的境地下不逃命不修船吗？正常的表现是，任达华作为老情人最郁闷，梁朝伟和张学友作为粉丝和倾慕者，一边郁闷一边帮李子雄修船，而不是一听李子雄喊修船，就一起凶狠地瞪着他、恼恨他打断了自己追忆美人的思路。——这个情景当时让我差点笑出声。
怎么看那个中法混血都是张国荣，看完了把鼠标拖到前面看演员表，居然是任达华。看来年轻时候，大家都长得很帅
昨天和几个文青同学打球，其中最多才多艺的那个拿出个口琴，吹了起来，我突然想起来说道：你看过〈喋血街头〉么？那个电影里的主题曲比较好听，吹口琴挺好。没想到他说：我看过〈喋血双雄〉，没看过〈喋血街头〉。
哎，这么有名的片子居然没看过，后来又问了其他同学，也说没看过。这才发现，原来这个电影不是人人皆知的，做为吴宇森早期的作品，在我心目中，这才是我喜欢他的第一个片子，这个片子在我心里的重量，远比他的〈英雄本色〉系列要重。
想当年我第一次看这个电影，还是20多岁我在一个洗浴中心休息时在休息厅里看的，当时很多人都睡了，只有我一直在看。
大师一般是超越于一般人的一种尊称，任何大师，你可以不理解他，但，他的作品一定是有他细腻丰富的内涵在里面的。电影从一开始就吸引了我，要是说原因，可能就是电影综合的一种氛围，从音乐到表演的一切。
这部电影就象是一首叙事诗，写实里带着抒情，抒情里带着浪漫，你完全是在享受着一种暴力美学。
人一直说，友情是吴宇森最多表现的主题，英雄情，友情其实是本片的一大主题
很早就听说过吴宇森，听说过他和发哥的黄金搭档，听说过他的警匪片和暴力美学，却一直不感兴趣，甚至很无知地认为警匪片是电影中的快餐文化。但我现在知道错了，警匪片只是一个载体，暴力美学只是一种方式，而它的核心，吴导的思想却要深刻得多。尤其有关于人性，有关于情义与金钱，有关人生的无奈，有关复杂的是非对错。他从来不喜欢警察抓坏人，警察必胜的故事，他喜欢的是草莽英雄，亦正亦邪，坚持内心的原则，最后悲壮地死去。
本片其实很残酷，很血腥，从情节到画面都是如此。满眼是打不完的子弹，流不完的鲜血，死不完的人，到处是爆炸的火光和痛苦的呻吟，有一种看不到出路的绝望感。
在一个不正常的年代，一个不正常的社会里，对于一群不正常的人来说，似乎没有什么公理存在，就连幻想明天都是奢侈和遥远的，唯一可以拯救他们的只有心中自发的正义与善良。像旷野中的星星之火，是否能够燎原？
为了金钱，可以背叛兄弟，可以滥杀无辜，甚至付出生命的代价。阿荣、阿B和阿辉，每一个人都有各自的缺点和弱点，似乎只有阿乐才是真正顶天立地的男子汉
【喋血街头】宁做太平犬，不做乱世人
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