首先肯定比那些没大脑的国产片好的多，毕竟是讲究了镜头语言，展现手法，一些类似朴赞郁在斯托克里的慢速镜头处理很有惊悚感；而故事呢，也通过老邓一角集中展露了很多的点，自己的母亲，不想捅破小儿纸的那层窗户纸等等那些生活中的那些意难平；但是，还是有些小小遗憾，小男孩的闯入过程看似处理的十分艺术与诡异，但却有些不必要的故弄玄虚，特别是一些小情节的展现，说实话会有种割裂感，如果硬要分析出它们存在的意义，我只会觉得是吃橘子非要咬出梨味道。另外，主人公的那份道歉，忏悔，又是来自那特殊的年代，从电影《归来》，到话剧《冬之旅》，这次又是，会让我产生一种对目前电视剧动不动就是抗日题材的类似审鉴疲劳感，而且无论是特殊时期的后遗症，还是伤害与原谅之间的辩证关系，也都没有上升到可以触到心，情与思想的高度，只是个一看而过的感觉而已。而导演所用的手法呢，形式标准，就是有些空，比如片中老邓去找发廊二儿子时没记错的话，应该是用了个长镜头，嗯，意义何在。。是想表现一把老骨头拉东拽西地爬楼梯去看孩子有多么不容易？。。呃
一部最多三星的片子，因为触动了文青的敏感神经，所以四星？
在影院看的这部片子，好几次都想退场，但考虑到这是朋友圈的一个比较有品的朋友推荐的，就一直坚持下来了，想着后面总会有惊喜吧，谁知道，看到最后，并没有惊喜。
为什么这部片子我认为只有三星？
1.剧情：几乎是单线叙事的情况下，节奏还那么慢，片中本应该是谜一样存在的老赵和老赵的孙子（小红帽），就那么平铺直叙的被女主的大儿子讲出来了。编剧还可以再懒点么？白白浪费了前面大量对小红帽作案的铺垫。
2.人物：主要演员是吕中、冯远征、秦海璐、秦昊，为什么我只看到了吕中。冯远征和秦海璐的戏份加起来也就是个大配角的量吧？这两个人物对剧情几乎没有任何作用。还有二儿子秦昊， 导演是为了套同性恋的话题，所以要把他设计成一个同性恋么？秦昊也非常敬业的用一次又一次捋头发的动作证明自己是个gay，实在太做作了，去看看梁朝伟和张国荣演的gay好吗？不是捋个头发直男就能变gay的！吕中作为真正意义上的主角，演技肯定是没得说的，但因为其他演员的形象、故事太单薄
如果《闯入者》在叙事的架构上能打磨得再圆润一些，不让后面的直白破坏了前面的含蓄，或者它会更加优秀。对比同期上映的《念念》，两者在主题上有着某些契合的视角。然而在伤害的影像化、事件化上，《闯入者》无疑远远超过了《念念》。它将过往时代的冲突延续到了今日，以一个“闯入者”的形象介入角色当下的生活。这是它的技巧，以商业类型片的方式去包裹一个主题，好好地讲故事。
电影以陌生少年的镜头开场，用这个未知的人物勾起全片的悬念。通过在不同的时间节点安插进与当下无关的零散画面，构建着过去与当下的几条线索。这些画面是沉默的，一部分暗示着过往的命运、另一些则预设着即将到来的危险。当这些画面碎片随着出现次数的增加而一点点地揭开它原本的面貌，观众的心被提到了嗓子眼：剧中的角色对于危险毫不知情，局外的我们焦急万分。
“闯入者”是剧本中神来的一个设置，它是内心的外化、时代伤痛的影像化、也是整个事件的起因。他的表意随着剧情的推进而动态变化。在影片的开始，他是一面镜子
视听语言、画面：
1.电影中的很多细节，用人物的神态、动作、道具的使用、空镜头的画面。
老邓离开家之前，总是拔掉所有的插座，这是经历物质匮乏年代的人的顽固习惯。她害怕按摩脚盆漏电，却坚持用，因为“那么贵，为什么不用”她兴致勃勃地走向合唱队，却在门口止住脚步，因为记忆的涌来，她开始迟疑了；第二次站在唱着苏联歌曲的合唱队门口时，她选择转身离去。贵阳那些被遗弃的工厂老楼是依然存在于世，电影的开场一个缓慢的移镜头
是在电影院不常看到的类型，需要观众有耐性。我们不能一边感叹烂片当道，一边抱怨需要咀嚼的电影沉闷。看这样电影，请静下心来。没有经历过那十年，可能没有共鸣，但是那种命运不把握在自己手里的无奈还是能感受得到，还有那个时代的荒谬。故事很完整，是个悲剧，所以能给人更多的思考。清贫即是灾难。电影结尾小伙子的坠楼给人很大的震动，可能那就是现实，无比的悲凉。不敢去想小伙子的奶奶了。另外，小兵的存在给影片带来了一些欢笑，撩头发的动作实在够娘，问侄子几年级了，紧接着就问有没有交女朋友很有喜感。另另外，冯远征一出来，脑子里就在想梅婷还好吗。
“闯入者”秦昊新作，闖入者的自白書
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