法国导演吕克•贝松在上海国际电影节接受采访时说：“在电影院看电影就像亲吻一个女孩子，回家看影碟，相当于亲吻女孩子的照片。大银幕永远是观赏电影的最佳选择。”吕克•贝松掐中了大多中国电影爱好者的软肋。在中国目前的电影大环境里，所谓的看电影大多是打了折扣的观影行为。可以想象在观看《泰坦尼克号》时，分别坐在电影院与客厅里会有多么的不同；后者可能演变为梦魇般的体验。
但是一如吕克•贝松说“一生只拍十部电影”成为了谎言，他后半句所说的“永远”则永远成为不了绝对的最佳。从事商业电影的吕克•贝松，无法意识到就在好莱坞的银河战舰里，有着另外一种电影的存在。
比如吉姆•贾木许的电影。与大众打成一片的好莱坞电影不同，贾木许的电影总是显得另类几分。犹如一个男孩躲在光线暗淡的角落，独自静默。不去试图打扰谁，也不主动让他人注意到自己的存在。只要看到他了，你就会忍不住凑过来，和这个孤独的男孩面对面的坐下来，彼此交换着落寞与孤独。很难想象人们拥挤着坐在电影院温暖而舒适的沙发上，嘴里嚼着可口的爆米花
就象《关于施密特》或《杯酒人生》。
关于这个片前面很多人都说了，说的很好。我只是想知道电影最后一个镜头是怎么拍的。
比尔·墨瑞的表演令人难忘。
电影的剧情很简单。
唐璜一样一生风流的单身老头收到一封粉色的匿名信，自称是他的一位前任女友。信里说，她和他分手后，生了他的儿子，虽然没有和儿子说起过他的事，但是儿子还是离家去寻找父亲了。写信就是觉得应该要告诉他一下。老头本想置之不理，但是写侦探小说的热情的邻居却坚持他应该踏上旅程去确认这件事，甚至根据他提供的前任女友的名单查到了她们现在的住址。于是，老头被推着踏上了寻找之旅。
粉色是寻找之旅的线索，因为最开始的匿名信就是粉色的，邻居认为粉色肯定会有特殊含义
中国有一首歌叫《那些花儿》，美国有一个电影叫《破碎之花》。都是有关flowers，有关男人和女人的。过往的爱情，一旦覆水难收，也就像破败的花儿一样，随风飘散。虽然那气息还留在指缝之间，虽然那笑靥还停在黑白的照片上，虽然那些故事还夹杂在字里行间，可是，一切都过去了，不是吗？
也许不是，当旧爱在某一个最不恰当的时刻以一种最不恰当的方式突然显现，那些你以为已经遥远而变得不再真实甚至你认为好像从未经历的日子一下子又活蹦乱跳而真切的摆在眼前。骚扰、纠缠，甚至也让你心动。
你上路了。不是不得已，你羞愧难当地发现，自己竟然有些迫不及待。你为自己的想法感到害怕，可当你看到那些失去的花儿，又一次以另一种方式重新开放，你相信，即使只有一瞬间，你仍然很在意那些曾经年轻的日子，那些花开放着的日子。
过去与现在，于是有了某种联系，微妙而难以启齿的联系。游离在两者之间，哪里是个头呀。
外国人真能作？男男女女只搞恋爱不结婚.只过夜生活不养孩子.与老外不同.中国古语就有养儿防老的说法.年轻时候不结婚不生育 老了就是孤寂的人.农村里面叫五保户（生活吃穿用 生病 安葬都有集体保障）------过去是集体出大家出份子钱 现在是每月还有100元补助 死了集体拿钱选址安葬.
还是咱中国人好.
我们徒然地回到曾经，却决不可能重睹心中的爱情。
破碎的不是花，而是往昔，而是20年过去那些爱过、分过的花儿们再次见到因“寻子而来”的唐璜，怎样的态度和形式……
“过去的已经过去，现在就是现在，将来还没有到来……”说着样的对白，真的是唐自己嘛？如果一直坚持这样“活在当下”的理念，也许顺着情人的名单搜寻了大半美国的他还是对现在和未来的关系无法预计。
20年过去了，一封意外到来的粉红色信笺、上面古旧打印机的印记透露着不婚主义者唐有一个正在寻他认父的19岁儿子。一直被人成为“唐璜”的他，开始冷着脸动身去面对他的那些花儿，找出谁是意外儿子的母亲。
“她们都老了吧？她们在哪里啊？……”
现在网络的发达让唐先生的侦探迷朋友文思顿把“花儿们”的详细住址找了出来，唐先生就勇敢的逐一面对了20年前的情人们。
第一个：穿粉红睡袍的情人和妙龄女儿。一场叙旧和一场重温旧梦，为过去的甜蜜做了映射，过去的过去，重新聚首的缘分顺水推舟的开始，结束
《破碎之花》：时光荏苒，花儿败落
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