就象《关于施密特》或《杯酒人生》。
关于这个片前面很多人都说了，说的很好。我只是想知道电影最后一个镜头是怎么拍的。
比尔·墨瑞的表演令人难忘。
Broken Flowers是看过的第二部Jim Jarmusch，第一部是Only Lovers Left Alive。后者把吸血鬼日常生活的意境营造的如此高尚而神秘，看得我心旷神怡，对导演一时很膜拜，于是又找了一部来看。
Broken Flowers说的是中年单身汉 Don (Bill Murray) 收到一封来自某任前女友的来信，声称19年前两人分手后她生了个儿子，现在儿子长大成人离家出走，可能是来找他了，让他留心。信没有署名，没有回寄地址，邮戳不清，外加Don多年来一直女友不断，于是无法分辨是哪一任寄来了这份信，又会不会仅仅是个恶作剧。好友邻居怀着当侦探的热情，让Don列出了可能的四个前女友人选，帮忙搜索住址，订了机票和酒店，把处事消极的Don推上了寻找真相的道路。结局就不剧透了。
题材看着挺戏剧化的，但是由于导演是Jim Jarmusch，所以不会有太好莱坞式的戏剧冲突。情节发展都是点到即止，没有跌宕，略有喜感，结尾也是开放式的。看完不知道这个故事的主题是什么，只是觉得Don对于生活抽离的态度，和当压力来临时徘徊不前的犹豫，很有感染力。喜欢故事营造的气氛和情绪
曾经有个说法：比尔莫利Bill Murray参演的电影都很好看，因为他对剧本和导演都很挑剔，最近的《迷失东京》Lost in Translation不用说了，往前的《疯狗马子》Mad Dog and Glory和《偷天情缘/土拨鼠日》Groundhog Day也都是好看的不得了的片子，还可以算上小时候看的《捉鬼敢死队》，呵呵。
本片是比尔莫利在《咖啡与香烟》Coffee and Cigarettes 之后与导演吉姆贾木什Jim Jarmusch的第二次合作。吉姆贾木什，被誉为美国最伟大的独立电影大师之一，嘎纳奖的熟客，本片也得到了本届嘎纳的“评审团大奖”，比小帅导演《青红》的那个“评委会奖”稍微值钱一点，可惜没拿到金棕榈。
吉姆贾木什的《破碎之花》，是在法国式的伤感和比尔莫利的恍惚中展开的旅程，主要着墨点是回忆的痛苦和沟通的困难。情节极类似徐静蕾导演的《一个陌生女人的来信》，上了年纪的花花公子比尔莫利一天忽然收到一封信，来自一个自称是他20年前交往过的女子，说她为他生的儿子正在来找他的路上，于是比尔莫利在朋友的怂恿下开始回访他当时交往过的四个女友，试图发现这一段秘密。
给一个理由去追溯20年前的感情足迹，当年的红颜何在？Jim Jarmusch有着Gus Van Sant一般若有似无的冷淡克制。当生活安然到令人光洁生厌的地步，出走不为冒险，只为寻访过往，即使外观荒谬，旧爱处引发的何止是五味杂陈。
一个现代的唐璜，顶着一幅随时准备戏剧一番的皮囊，却至尾没释放出什么喜剧因素。飞行，开车，交谈，汽车旅馆的补眠，空留身后的故事，女主角一个个物是人非，谈什么也别谈感情。爱恨跌尽，如雨滴破碎在墓石上的终结。任何曾经要糅进血肉里的人儿，究竟是远得跌出了生命之外。
无是无非，匡论始终。
开头或结尾
停了一段时间的电影，碟片就安静的躺在电视机柜上，光是名字就让我陷入谜团。
贾木许的BROKEN FLOWERS，像他所有的影片，有把时间变得钝重的能力。
配乐或者简单到没有，寂静，时不时的黑屏，时光的停滞。
或者像电钻，由弱至强，由强到无，缥缈到虚无，直至唇间都尝到苦涩。
独立的魅力是它们盛放的细节，对白简单，剧情简单，但是，在其中就能见证一朵鲜花从怒放到枯萎，几抹粉红从鲜艳到灰白的过程。
当一场雨如期而至，一切的酸涩夹杂着无法沟通的孤独，浮现上来。
然后猛然发现，原来孤独的始作俑者恰恰是自己。
绕了一个大圈，逃离于过往，又束缚于现状；欢愉于一时，又寂寞于半生，还是回到原点。
那些他生命中的过客，即使是破碎的，好在，没有被他摧毁。
而他，就如此轻易的被桃红色的那些关联的暧昧摧毁，连自己是谁也不知道了。
“破碎之花”苦中带笑的现实
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