觉得不够阿莫多瓦的一部，相比其他太平淡了，叙述方式不再那么张扬了，相反多了很多暗喻、细节的埋藏。
比如从报应线讲，女主出走并对父亲出轨没有作为，母亲孤独病死，自己也遭遇女儿出走，因为忽视眼镜男结识男主，结果男主也死了。虽然没有之前惯用的剧中剧的手法，但是回想下祖孙三代，其实是一个因果轮回。
再从造型和色彩讲，女主年轻的高品位，穿着靓丽，颜色也是鲜艳的，和老年后形成剧烈反差，老年后连妆都不化了，更突出了女主心如死灰，女主小心翼翼的生活，没了年轻时无所畏惧的样子，看似在细心照顾女儿，其实也在逃避自己的人生，女儿和最好的闺蜜吵架她都没有发现，虽然在物质生活上，胡丽叶塔尽量满足女儿，但是在心灵上既没有跟女儿的交流，更不要说引导，反而一直在被女儿和女儿朋友还有男主朋友照顾，胡丽叶塔的心是软弱不堪的，像很多阿莫多瓦笔下的女性，她们性感又感性，活在自己的小世界里，任由悲伤侵袭全身，却无法看清，无法抽离，这与好友送她的那个艺术铜雕有着强烈的对比，它坚强性感张扬又有力量
原发于11月25日《北京青年报》“北青艺评”。
斩获今年戛纳电影节最佳影片提名的《胡丽叶塔》，由西班牙大导演佩德罗·阿莫多瓦综合2013年诺贝尔文学奖得主爱丽丝·门罗的小说集《逃离》中的《机缘》《匆匆》《沉寂》改编。三篇小说讲述名为朱丽叶的女性人生的三个阶段，彼此独立而关联。因为命运带着古希腊文学的注释，朱丽叶俨然成为宿命轮回的中转象征，带着母亲的印迹影响着女儿，是众多女性欣喜与悲痛的缩影。
阿莫多瓦“三合一”的处理，把人物生活的背景由相对冷寂的加拿大移植到他熟稔的热情国度，并以玩笑口吻，将朱丽叶的故事张冠李戴，安插到与她有过短暂交集的同事朱安里塔（Juanita，西班牙与拉美女性常用名）身上之后，小说中的冷峻情感，也跟着炽热起来。但相比他以往的影片，人物不再边缘化的身份，也导致故事的离奇色彩随之减弱。而他众多电影里作为角色命运的镜像，引入使用的电影或舞台剧的段落，本片亦一概不涉。
作为已届67岁高龄的阿莫多瓦创作生涯的第20部电影
火车上遇到了自己的爱的人，追随着爱人来到海边的一个小渔村，每天他外出捕鱼，她在家做饭等他归来，安逸平淡却幸福满满的生活。剧中充满着浓浓的爱意，故事娓娓道来，就像是冬日的午后，做在太阳底下，外婆一边给自己梳头，一边讲故事，温暖又充满温情。慢慢的你也好像走进了剧里，很随着主人公一起来到乡下，带着自己可爱的宝宝，绿油油的蔬菜，在田间劳作的父亲和女仆，生病在家的母亲，晚上和母亲同睡一个床，聊聊心里话。就像我们每个人回到老家那样，生活气息十足。纵然母亲生活的不如意
最近在学西班牙语，最近也迷上了阿莫多瓦的电影，他塑造的女性形象个个鲜明。
胡丽叶塔的一生，是否如同夜间火车上从餐车车窗看去，那只貌似在追逐火车的麋鹿一般？据说它是在追寻它的另一半，惊艳一瞥，却也惊鸿一瞥。
可细想又不是，那应该是公麋鹿的追求。因为，胡丽叶塔这一生，在追求的时候总有伤痛，只有在被追求时，比如和Lorenzo一起，才有高光和内心的宁静。
她看到她的妈妈，在卧床不起后是怎么受到她爸爸的对待，公麋鹿一直追求的天性，让她还有了个同父异母的弟弟。
她看到她的爱人
据大家说，阿莫多瓦是个很会描绘女人的同志导演，不过我一直更能和同样是同志导演的欧容手里的女人发生共鸣，阿莫多瓦的女人于我总是很远，我更喜欢他饱和至极的色彩和始终如拉满的弓似的人物情感，一点点drama就可以爆的快感，写着写着我觉得自己真的恶趣味。
如上所述，这个胡丽叶塔的色彩依然美的不要不要的，我最爱的大红，胡丽叶塔出厂那款大红长及膝的衬衫有没有淘宝同款·~~~还有她们在马德里那间公寓的厕所瓷砖，薄荷绿呢，好美啊，我口水都要流下来了，有没有人想过以阿莫多瓦的电影为原型来搞个淘宝同款店啊~~~~~我走远了，叮·~~~
说到剧情和女人，这并不是我喜欢的款，应该说我无法移情，这个故事和情感并没有打动我，我一直是更关注我自己的人，别人能对我产生的伤害非常有限，所以不会轻易融入别人，融入了也不会轻易让这个别人出现差错，有点强迫症，更有一些自我麻醉。也许这就是为什么我不能太理解阿莫多瓦手里的女人的原因。所以对胡丽叶塔我也只有围观的份。
《胡丽叶塔》电影剧本
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