<图片1>
电影中，无论是与前夫的离婚（复婚再离婚）案，还是后来的有损名誉的“金莲案”，范冰冰饰演的女主人公李雪莲都是没有胜算的。明面上人证物证不足，她本人又对法律条文一窍不通，甚至于告状动机——为了县城的房子（或是为了胎死腹中的孩子）——也并不单纯，难博同情。
可就是这样一个浅薄无知外加胡搅蛮缠的农村妇人，却搞得市县两级班子鸡飞狗跳，搞到市长、县长、法院院长成了“下岗职工”，搞到第二届领导班子要从地方到中央对她实施围追堵截，开展一次又一次的“围剿”。
不得不说，这是奇闻一件。
在观看影片的过程中，观众不难发现，除了李雪莲一位女性之外，其他重要角色都是男性。男性角色不仅在（传统观念中）性别上占有绝对优势，他们高高在上的社会地位更让矛盾对立呈现一边倒的态势。结果，恰恰也是这群站在制高点上的男人们，在用官场上屡试不爽的“推手”应付这位村妇时，却被李雪莲像集邮一般，一个个变成了被告。这种身份、局面、剧情上的反转，让整部影片看上去颇为荒诞。
对于李雪莲而言
對這麼一部製作精良、計算縝密的電影，加上出於對配樂的喜愛，對導演電影初心的尊重，若少於四星可能苛刻了。
但有些東西在觀影過程也是如鯁在喉，不吐不快，主要是對人物扁平、部分情節的不能認同，不管是為了審查，還是導演與編劇自覺的觀點，影視化後，官場戲原該有的尖銳與諷諭幾被削弱殆盡，更多的是自我感動跟意圖感化教育。
上述可能還有幾分無奈的理解，李雪蓮這人物執拗、擰巴本質背後對人本孤獨、世事荒謬的映射也被過度世俗價值化，本來流產那事開始沒提就算了，結尾還來個謎底揭曉，那瞬間我真是一下子洩氣了。
更失望的，當作者劉震雲成了編劇劉震雲，從《一句頂一萬句》到《我不是潘金蓮》，影視化的結果是文學家的銳意針砭、人性直指統統成了隔靴搔癢，表面工夫。
在這情況下，表演倒是我願意更寬容的部分了，何況我真沒覺得范冰冰演得不好，她就是完成了她能完成的。男性角色在我看來全是樣板，方正而乏味，也就范偉的果農稱得上神來一筆。
我沒提圓形畫幅，因為它對於我觀看這部電影，沒有減分也沒有加分，我只是自然而然地看進去了而已。
或者说 冯导在从一个成功的商业类型片导演
转型为一个文艺片导演
他除了系列的商业电影之外
神奇的攒下了这四部
《一九四二》《集结号》《唐山大地震》《我不是潘金莲》
回头看看这几年的电影
铁打的致青春 流水的小鲜肉
国外的大戏不谈
剩下的好电影 除了一鸣惊人的《让子弹飞》
那就只有冯小刚了
---------------------------------------------------------------------------
先说《我不是潘金莲》
花了半周看了小说本身
今天去电影院看了电影
我觉得这是写影评的基本道德
小说本身拉拉杂杂市井的不得了
电影一下给浓缩 给精华 给提升
有些段落没有进入电影里
但是有的换了个方式呈现了 反而更很好
比如
书中李雪莲为了打官司把自己的女儿寄养在她的同学家
她的同学嫁做人妇却受到家庭暴力
但是她忍了 不打算闹不打算离婚更不会告
她说这是她的选择
电影中现任领导请老领导吃饭
大家请教老领导和夫人50年金婚的秘诀
老领导说 一个字“忍” 夫人说四个字“一忍再忍”
与李雪莲的一告再告连告十年 超般配
冯小刚在沉默三年后，再度联手他熟悉的作家刘震云，推出了《我不是潘金莲》这道硬菜。原材仍是刘震云式的麻辣台词和对现实的精准体察，这部12万字的原小说里，刘震云用10多万字写了一个序，这个序就是女主人公李雪莲为了得到一个她认为的公正，和为了证明自己不是“潘金莲”而不断上访的荒谬故事。硬菜的做法是冯小刚努力超越自己的创新，因受了加拿大导演多兰在《妈咪》里的影响，他在影片里使用了圆形、方形和宽荧幕三种构图方式，这样全新的拍摄方式直接的影响就是演员的表演和走位，在摄影机离演员较远时，演员的肢体表演被提到一个更重的位置。
《我不是潘金莲》里最重要的角色就是女主李雪莲，她一个人的动机和行为逻辑推动了全片的故事进展，所以这个角色成不成直接影响到整个故事的可信度。与其说冯小刚需要范冰冰来演他这部“野心之作”中最重要的戏份，不如说范冰冰此刻急需这样一个有分量的角色来证明自己，当然她很聪明的接下了这个角色。
摄影师罗攀坚持使用的圆形构图比正常构图在宽比上少了一半，镜头不能直接摇
《我不是潘金莲》惊喜连连！会错意表错情，天昏地暗一地鸡毛
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id13463.html
