男主死了之后，不免想起基氏的《蓝》。主题关于生存世界的崩塌和恢复。
女主的出场美艳惊人，手持镜头跟着男主，仿佛自己是另一名博物馆的观众，看到这么美的尤物，在顶灯下徐徐举起洁白的手，产生爱慕之意，是多么自然。可是能像男导演那样就一路尾随并且对方也愿意跟随的，就太少了。
回到男主家，没有多余镜头，直接是床戏。男主对女主的情感，除了几句简单的对话“这个冬天我们能好好玩了”，还有一些梦境的倾吐，其他的就很不够。为什么好似一夜激情的事件，最后就成了婚姻呢？难道仅凭男主一句“到了一定时候就要安定下来的”呓语？
之前的铺垫不深，之后的抽离就缺乏基础。尽管女主不光有脸蛋和身材，还有相当不错的演技——错愕、惊恐、绝望、自言自语、精分似的角色扮演，卖力且感人，配乐上也很花心思，但是比起基氏的镜头语言和音乐，总觉得女主离我们太远，太远。
后现代的诗，越来越缺乏诗意，电影的诗意也变得不知所云。导演对此也有深刻的体会，这点上他的真诚我很相信，正如坐在葬礼一脚扮演路人甲时悲悯的眼神一样
正如合作过的于佩尔、杜拉斯一样，《Never ever》的女主也是美得不可方物……《Never ever》讲述了丈夫突然的自杀，年轻妻子的寡居在海边的房子里的内心独白，它改编自《The Body Artist》，其实小说对于丈夫的描述是极其虚幻的，而电影把这本后现代小说换了种方式去表达，从初见女主的惊艳，“你把我的观众都抢走了”，到新婚短暂心照不宣的甜美，直到男主自杀戛然而止，男主都是真实的。同样，也是这种真实感，瞬间失离的幸福，也使得失去这本身更具意义和戏剧冲突。这是一个悲伤的不能再悲伤的故事，在略带惊悚感的配乐中，男主死后女主爱与心碎显露无疑，痛苦，焦虑，几近疯狂。这是对女主人生的考验，是否能接受失去与剥离并不确定，是否能劫后余生……
永远/2016
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