底层人物边缘生活的写实，俩人间亲密关系的处理，爱的含义，如何存在？
想起天浴里女主也是为了回到城市，没有权利、束手无策却极度想脱离当前环境，被现实一遍遍残忍欺骗，迷失自我，出卖身体和灵魂。无力感最大的悲哀。世界上没有那么多坏人，但真的有一些坏到一言难尽、用钱欲望做茧、有着作呕嘴脸的坏人，利用他人想要实现梦想的拼劲，做出欺骗和残害行为。追求梦想有错吗?没有错，只是因为有了那些坏人，有些人可能要为梦想付出更大的代价。而社会治理越差，这些坏人可能越有机可乘
转一段铁血论坛网友谈及九十年代广东实行的暂住证制
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2015/1/16 21:19 | 楼主：xxboatxx 91
深圳市内暂住证
深圳关外暂住证
本人1997年高中毕业，父母双双下岗本人只能背井离乡来到深圳市龙岗区布吉镇打工，打工嘛受苦受累，我没话说，但是有一件事在我心里实在是憋得难受，突然心血来潮想说一说，刚出校园想像着外面美好的世界来到深圳。但现实就给了我当头一棒！因为我会讲广东话在学校里学过打五笔字结果在布吉街一商店找到一份工作，（专卖GAMEBOY和小霸王学习机）工资一个月400元当时心里很高兴啊！天天上班都是笑呵呵的。
没想到才过半个月的一个晚上下班时见几个穿蓝色保安服的保安站在路口，心想我没做坏事，于是就走过去，：“喂，屌毛。喂屌毛。”（是的我没听错就是这样叫的）一只手从后面住我衣领：“叫你没听见啊？”一个臂套“治安联防”红袖章满脸横肉的保安站在我面前。“暂住证！” 我当时吓傻了，掏出身份证送给他。结果他看了一看往边上的草地一丢
生于缅甸，求学台湾，汉族身份......放眼世界都很难找到身份标签具有如此巨大张力的导演。赵德胤，几乎每一部作品都在讲述类似出身的缅甸华人的身份焦虑、理想现实。经历《冰毒》的稍显稚嫩、《翡翠之城》的家庭情结，到《再见瓦城》可见赵德胤导演意识、文本写作、社会观察的逐渐成熟，也可见他试图写就缅甸华人的生活面貌、总结缅甸华人当下生存困境的野心。
1.被抛下的与被孤立的
跟随导演贯穿全片的固定长镜头，我们看到莲青一路辗转来到泰国。进入到朋友毛妹、阿花等人的家中
幕后花絮整理自台版DVD
电影缘起篇 Behind the scenes
讲述人：导演 赵德胤
<图片1>
《再见瓦城》这个故事早就在2010年第一稿就写出来了。但是我一直觉得自己对电影还不是那么了解。所以我当下先把第一稿《再见瓦城》的故事摆一边，先花了比较低的成本，去拍了三部包括《病毒》的剧情长片。
《再见瓦城》这样的故事，其实是我比较熟悉的故事。就是在缅甸的很多年轻人，包括我哥哥姐姐他们，特别是我大姐，她有台湾梦，她想来台湾。整个故事，是根据真实故事而改编的。然后它背后是一个残酷或令人心碎的爱情。这样的爱情是因为背后的男女主角，他们两个的抱负或理想或梦，其实是全然不一样的。
《再见瓦城》里面除了男女主角，其他演员都是真实的工人，真实的缅甸到泰国的这些移工。所以我们花了一年多，都是在帮演员建立真实感。所以我们的场景其实是比较选择，它百分之四十是旧工厂，百分之六十是加工设计重造。相对演员的挑战也很大，因为他要变成真实的人，他不能被发现他的表演存在。但是他又是用表演，精准地在做没有表演的表演
两个年轻的缅甸华裔，为避战祸和贫困偷渡到泰国曼谷，从事艰苦的体力劳动，还因没有工作许可而随时面临警察的骚扰。他们间的感情也受着境遇的考验，在不同人生理想的撕扯和残酷社会现实的打击下，最终玉石俱焚。这样的底层叙事、移民戏码加上爱情悲剧，本来可以做到既好看又有深度，是个很有潜力的故事原型。导演赵德胤为缅甸华人，其作品一直透露出浓浓的乡愁，以缅甸华人社会为主要背景。两年前以一部《冰毒》震惊华语影坛后，这位2011年才入籍民国的年轻电影人俨然成为“台湾新浪潮”的首席接班人。
《冰毒》之外，赵德胤的作品被认为属于“独立电影”的范畴，实验性较强，对于大众来说并不好懂。《再见瓦城》是他回归主流的一次尝试，也是其至今阵容最豪华、资金最充足的一部作品：台前有偶像明星柯震东，幕后有贾樟柯御用法国剪辑师马修·拉克劳（Matthieu Laclau）掌剪和金曲奖得主林强配乐，筹备期间就拿到了包括戛纳“电影基石”在内的数个国际创投。
然而在威尼斯电影节亮相后，最令人失望的地方恰恰是这个所谓“主流”的爱情故事
紧凑！好片子之再见瓦城
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