第一次写影评，文笔为零，随感而写吧。历史背景可能比较含糊，有错的地方还请谅解并指出。
如果单做为一个文艺片，这部片子是非常合格的。片中阮经天略带台湾腔调的旁白很多，不断出现的郁达夫的句子和徐志摩再别康桥的诗，还有范如一自述式的老爹老妈经典语录，背景音乐也很赞，很有当时年代的感觉，电影主体色调就很文艺范儿。画面感很好，每一帧截下来都是一副画。
1924年的上海，十里租界，新旧势力。影片的故事背景做得很好，比如范如一15岁的时候立志要做侦探，家里不同意却没办法，愣是给他找的媳妇儿（这有点中国传统思想里，先成家后立业的意思在里头），一个比他还大的裹脚女人（在那时有点家底的人家公子，很多家里都会在自家儿子十几岁就找陪房的，说白了就是暖床）（原本观众都快要忘记这个角色了的，快结尾时却又出现了，角色反差，也算是一个笑点了）。还有关于电影里让人不看字幕都不知道说的是啥的英文，留学热，洋东西就是好，外国的月亮比较园等等，都很贴合影片的背景，耐人寻味。
再说剧中演员角色
估计导演想戴着镣铐跳舞，不过似乎镣铐太重，演砸了。
主线的情节翻转还是蛮不错的，单纯作为悬疑片来看的话也够格，但显然导演追求的更多。多出来的部分，有些很精彩，让有心人会心一笑，有些很失败，同样让有心人暗骂“这尼玛是啥”。
也该算上黑色喜剧，里面黑色幽默的部分有些确实很黑色很幽默，但一些情节设置得真想让人吐血。略显诡异的感情线，租界警探大boss对范如一不太合乎常理的态度，略显生硬的台词，不知道究竟适不适合的旁白，以及不适合的冷幽默，真是冷得一身鸡皮疙瘩。总觉着像是导演在照顾观众的感受，明明可以很黑很冷幽默却偏偏做成很低幼的幽默。
个人挺喜欢这类电影，刻意模糊好人与坏人的边界，或者说真正展示大多数人的状况：在好与坏的边界徘徊，游离于法律与道德的边缘。革命志士不再是光辉伟大的形象，当然导演可能只想表现一个无脑而热血的理想主义者；文艺青年的美好愿望不过是嘴上提提，内心的邪恶不比旁人少；随波逐流甚至为虎作伥的普通人也有自己的坚持，当这种坚持达到一定程度，他对一些人来说他就是个好人。
先说整部电影。
1.我好喜欢好喜欢导演风格、画面质感和音乐，全部给好评。但是我个人觉得编剧有点弱，有点跟不上导演的步子。听说编剧和导演是两口子，看在家里是西风压倒东风，还是东风压倒西风罗。
编剧弱在：
1）台词。想表现既幽默又文艺的台词，但是有点凹文艺感，文艺在皮不在骨。最喜欢的两个人的台词，老板与他的电话专员，他俩都不是文艺人，所以台词自然不文艺，但是自有个人气质在里面。还有明明说好的喜欢郁达夫，却又在浓情美景时吟诵徐志摩的再别康桥，郁先生很心塞的好不好！
2）故事。这也可能是剪辑造成的。主线一直在，但是支线太多，整个故事像是个毛线团，你知道这个毛线团是讲的什么事，但是需绕来绕去才找到线头，看着不清爽。
2.印象最深的演员。前面说到了两个，老板与他的包接电话小秘。还有刘仪伟，主要他一出场就报菜名，瞬间穿越到天天厨房。还有两个忍受不了的人物，单指戏里人物设定，那位神经质王小姐和那位小猴，太聒噪了！！本来我呆的电影院音响就大，他俩一说话，我的脑袋都要炸开了。
3.主要演员。小天是绝对主角
暴走神探：十里洋场 百里文青
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