这是我第一次接触主观镜头的电影。和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。 再加上电影本身的黑色幽默风格和姜文的地道演出，给了中国电影一个低成本高水平的模范之作。
寻枪本身的剧情其实还是很简单的，平铺直叙的单线发展寻找偷枪的人，没有让人觉得扣人心弦，最后偷枪的人也没有出乎意料，这样的剧本缺少了生命力，但是却因姜文的演出，弥补了这一方面的缺失。与其说陆川拍的电影，倒不如说是姜文拯救了寻枪。
电影的结局，马山终于找到了丢失的枪，马山运用智谋让偷枪的人把枪内的子弹打了出去，让马山自己中了两枪。等到那人过来探情况的时候，马山用手铐铐住了他。之后，原本已经死了的马山，却出现了灵魂出窍，沿着铁轨走向了镜头，边走边笑，这无疑是一种现代主义的风格。
马山一辈子碌碌无为，和妻子之间的性生活不尽人意，又处理不好和儿子的关系，在自己所可以争取到“优秀组织”的时候，又丢了枪，不仅自己的“优秀人员”称号丢了，5000元的奖金打了水漂，而且因自己的疏忽所里也没被评上“优秀组织”
1“枪”是引出故事的线索
2“枪”这个意象，是具有典型性的，枪是国家的禁物，一般人是不能携带枪支的，而且这里的枪也是具有象征意义的——责任、道义、权力等等。马山作为一名人民警察，他的社会地位象征了权利与权威，丢了枪的同时他的社会躯壳也不见了，马山的身份认同出现了危机，在家里也失掉了一家之主的样子。因此马山在丢了枪之后，就像丢了灵 魂一样，打破了原来平静的生活，影响了家庭，进而影响了社会。最后他用生命的代价换回了枪，“寻枪”的过程也是打破权威枷锁，寻回自我的过程。
可见
寻枪中的枪不仅仅是一个电影道具，或者是马山身份的象征，更是在法制化普及相当薄弱的小镇里的一种平衡与制约。枪的实际作用微乎其微，更像是一个唬人的噱头，并没有实际作用。而马山丢枪成为打破这种表面平衡的导火索，这意味着社会制度即将被冲破，因此寻枪的过程也就是维持原有规则的过程，从某种意义上来讲， 枪并不重要：它没有发挥出自己应有的作用，仅用于震慑人心；同时它也不可或缺：这是社会命运的重要决定作用，是一种规则象征。
马山去学校看望妻子和儿子(下定决心自杀前)，
马山透过墙上的小洞看妻子领着学生读课文:"铃铛就会叮铃叮铃的响起来，就会被人发觉，可是他想，如果把耳朵掩起来。。。。。。"
好家伙！ 这是课文《掩耳盗铃》呀！
我也是看到这里猛然想明白了电影前面部分那些别扭、"多余"的情节与细节。
然后回过去发现有个很有意思的地方。 马山被拘留后，儿子来看他带了本《福尔摩斯侦探全集》
这难道不是作者提醒观众要像福尔摩斯一样 注重细节才能破案吗。 哈哈哈哈 "我提醒你一句"哈哈
寻枪：逻辑严谨的悬疑片 在主观意识的天空里
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