再次看《夜奔》，已经是2022年的秋天了。
忘记了当年是什么时候看的这部电影，只记得当年的我迷恋黄磊，文艺的黄磊。
而再次重温，发现从前并没有看懂这部电影，甚至连人物关系都搞错了。我一直记得的是三角恋，是两个男人同时爱上了一个女人。
实际上，是一男一女爱上了一个男人。他叫林冲。是个戏子。他不知道他的真名是什么。他演谁他就是谁。
黄磊扮演的徐少东，从小在美国读书，只身一人。当他回国后，听到林冲的戏词里唱，望家乡，去路远。顿时止步不前。他听到了自己的心声
很久没有给你写信了，你好吗？
知道今秋是你的归期，心里有莫名的高兴。
我该送什么当作见面礼？
真是不可思议，我们那么熟悉，怎么可能还没有相遇。
告诉我，你最想念什么关于家乡的事？
我离家太久，家乡对我比异国还要陌生。很多看来理所当然的情感其实并不纯粹，比方乡愁、亲情，虽然读过很多对它的描述，但我找不到属于它的声音、颜色和气味，还有爱情，理所当然的爱情。这对我是另一个讽刺。
我的感知依靠接触，好比琴弓压在弦上擦出来的声音，至少我可以听见它，感觉它振动我的指尖和胸口。我不迷恋虚构的世界。
你的话让我惭愧，我是这样心甘情愿的沉浮在一个虚构的世界里，那些戏台上的忠义和情爱。昨天看了《牡丹亭》的［寻梦］，还是哭了。比起现实生活，我更熟知那些戏曲故事里的人，他们的悲喜冷暖。有时候一句唱词就能让我落泪。我但愿你不至于觉得我可笑。
不。也许我回来，是为了在家乡埋一滴眼泪，好让我这一生也有乡愁。
我记得我跟你说过，我是被戏开锣的那一锤给请出娘胎的。我周岁的那天，爹把云天楼买下
“也许我回来，是为了在家乡埋一滴眼泪。好让我这一生，也有乡愁。”
哪怕再过十年，五十年，一百年，他也不会忘记，初遇时那一霎那的惊骇。
他离得那么远，声音却可以像锥子一样直锥进他心里。只一瞬间，便要用一辈子、去祭奠。
他站在他面前，浅浅的笑，深深的注视。他为他点烟。他坐在高高的城墙上听他叙述古旧的往事。他为他深情吟唱，歌声划破了秋日荒野外万里长空的孤寂。
他在他面前，一点点找回了自己；
他在他面前，慢慢发现了另外一个自己。
他为他发怒，在游泳馆的换衣间堵住他大声质问；
他为他决绝，在月黑风高的夜晚丢下万人瞩目的戏台，上演了另一出《夜奔》。
雪花朦胧了车窗，营造出暧昧的气氛。他握住他的手，他颤了一下，却没有躲开。
他靠近他，想吻他。他却在最后一秒，将他推开。
逃离。车窗外的空气冷冽，容易让人清醒。
待他想清楚，跑回车旁，他却已经离去。
他大声呼喊他的名字，疯了一般在雪地里追寻，却再也不见。
雪一直下。凝固了绝望的眼泪，定格了他们曾经最近的距离。
他逃回美国。他开始思考活着、究竟是不是一种悲哀。
在我工作前，有幸经历了一份难以忘记的爱情。整段爱情中，最让我刻骨铭心的是在梦中和他道别。其实我经常在想，如果人死后不是仅剩一捧轻灰，他看到我为他流下如此多的泪，会不会很后悔。
也许只有在最年轻的时候，才会经历最刻骨铭心的爱情。随着年龄的增长，我们心中的杂念越来越多，因此也很难再有经历深情的机会了。
电影中两个家境非常好的他和她，终究没能和他们深爱的人在一起，甚至其中一个人的软弱还间接的加速了所爱之人的死亡。只有那个从小就生活简单的人
最近上下班，骑着脚踏车听刘阿姨的歌。自从刘阿姨嫁人，曲风就变了，偶尔出现的抱怨都像是在对生活撒娇，真甜。
直到《陪伴者》里，“像一座岛屿旁边的岛屿，互望不离”这句，忽然就想起了十七年前的《夜奔》，心想这才是你原本的样子啊。
那时候刘阿姨还不是刘阿姨，黄磊叫她“英儿”。
《夜奔》真的是一部神剧，如果不嫌太闷，还是很值得一看。电影有一半的篇幅都是以黄磊和刘若英书信往来的念白形式表现。以前看有点过于文艺了，但他俩的气质真的很适合旁白，正统京腔和软糯台湾腔纠缠在一起，意外的和谐。
在电影里，黄磊、刘若英和林冲组成非常瓷实的三角关系，正着反着都能捋清。他们都无法直视自己的爱，所以努力把另外两个人撮合在一起。
黄磊和英儿早有婚约，在见面前就一直书信往来，感情甚笃。林冲是一个戏子。黄磊被英儿带去看戏的时候，对林冲一见钟情，林冲也爱黄磊，但更信任英，同时他又被一个姓黄的老板包养。这里插一句，戴立忍在里面饰演的黄老板，才是唯一一个单向深爱林冲的人。
昨日与朋友一同线上观影 一边观看一边讨论着 前所未有的体验 以致于所有感官都被放大 开头书信以旁边的对话形式娓娓道来我就知道这部电影我会很喜欢 片中曾几次带给我的冲击和震撼 爱的隐痛与克制 以及少东那三次的痛哭（与英子分手、听到唱片、林冲死去）在我心中萦绕久久挥之不去。
“夜奔”演技炸裂同性片 任谁也配不上林冲的爱。
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