电影是那种节奏偏慢、内容贴近生活，带有悲情色彩的，《半天假》歌词与剧情没半毛钱关系，但是旋律出现的时候非常应景。底层人物的故事比云端人物的丰功伟绩更易引起共鸣，细节处用心，如教车教练第一次出现故意携带的板栗和后面朱莉习惯性吃板栗的习惯照应，这样的男女关系发展的谨慎，好像他们就生活在我周围。一些情节应该删掉了，只留个开头结尾给人遐想，如吴镇宇的小弟与加州女孩从一起看一部电影直接跳到压马路。
人与人往往就是这样莫名其妙的相遇，不打不相识，还没来得及给个理由自己就已经义不容辞的赴汤蹈火。而最后的结局是悲剧还是喜剧呢？吴镇宇死了，coke掉在地上，但在某种境界里，他已经用钥匙打开了房门，屋里有他爱的女人静静的倚墙等着他，而他由“不知人生意义何在”突然明白“咩才叫有所谓”，不可谓不是另一种圆满。
在很多个时刻，我会想起《茱丽叶与梁山伯》。叶伟信那部煽情的文艺之作。渐渐黑暗下来的屋子里，因乳癌而被割去乳房的酒店咨客吴君如，等着老实巴交的黑社会小混混吴镇宇归来。她给了他房门钥匙，但是他不会再回来了。她睡着，然后又醒了。那把有黄色笑脸钥匙扣的钥匙在门上摇晃，也许是他的鬼魂回来过。这是一个为了掩饰悲伤而刻意做出来的浪漫结尾。实际上哀伤还是那么重，甚至更浓重了。
二吴的表演都足够精彩，太精彩了，底层小人物的悲怆，在生活中挣扎着终于沉陷的无奈，从每个细微的肢体动作，从每个眼神的交会中直直地戳出来，到观众那里就是百转千徊，欲罢不能。
吴镇宇在这里总说的一句话是"无所谓"。被人拿酒瓶砸破头无所谓，钱被兄弟骗了无所谓，在坠入深渊前一刻也仍旧听天由命的那种表情，什么都无所谓，因为本来一无所有。
"你知道了，我什么都没有。你还有外公.我才是真的一无所有。" "一样是儿子,为什么我什么都没有,书没有读完就辍学,弟弟就读到外国,放假全家还去巴黎,这些统统没有我的份,在路上出了车祸,为什么死都没有我的份。"
我一向不习惯跟人对视，人透过眼睛比较容易看清很多东西吧。吴镇宇这个角色让我觉得很乖，很靠谱。有时候原生家庭给孩子的伤害真的很大，他的无所谓让人觉得无奈又生疼。任达华是个好爸爸。
2000年的时候女人最紧要的还是身体和家庭，两样都没有的人会觉得没有活法，会一味地想自杀。人都需要被爱或者爱人，有所牵挂，才有活的勇气和意义。现在，女人的活法多了，路宽了，更多人有了自我，这是好事。
做了一个很奇怪的梦，我们谈婚论嫁，那一刹那，醒来，窗外依然雨声未歇。
原谅我不是太想你，可能只是很寂寞，没有人在身边，有时候也会孤单的想哭。
没有猜疑到死，没有欲说还休梦已阑，没有辗转反侧，没有尽许诺言终成空的悲哀。
如果我们的相遇，只是普通的青梅竹马，又或某一个街角的狭路相逢，会不会有机会，
相拥到老？
恍惚之间，睁开眼就看见那个女人奔跑在破败的午夜街头，散落的发丝，鲜红的群衫，落寞的眼，她低眉，她抬头，她紧闭的双唇，她并不艳丽却倔强的容颜，撩拨着寂寞的弦。模糊不清的光混着莫名的泪滴落在尚有余温的泡面的碗里，却找不到一个哭泣的理由。
原来梦也是一个奇妙的东西，又让我看见她，她开始叫他，尹兄，然后变成建平，只是你不知，再之后就变成不三不四的角色，她低落的胸一遍又一遍放着曾经的影片，提醒我重新记起原来是这个人。
生活是这么的悲哀。
投票里面曾经有一个选择：如果你和一个深爱的人做夫妻只能十年，做朋友能一辈子，你会怎么选择。
No co，no hope。
爱喝可乐的爷爷，或者说是可乐，是整部影片的导线，人生有这么多的不如意，只要还能喝到喜欢喝的可乐，就好似什么都“无所谓啦”，就好像吴镇宇在片中经常说的那样。于是，我也一直以为，“他”是很洒脱的人，什么都可以无所谓。原来，当我们什么都不在乎的时候，才会觉得无所谓，当没有找到自己的目标时，一切都无所谓。所以，最后，“他”趴在那里，他明白了，当有人在家里等你回来吃饭的时候，一切，都有所谓了。
“朱丽叶与梁山伯”红眼睛幽幽看着这孤城
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