一個只有佔有慾而沒有責任感、還不懂反省的父親，失去妻子、兒子與及自己的人生將是一件必然的事。
一百六十分鐘的導演版把這個悲劇發展循序漸進而理所當然地展示了出來。
譚家明導演這十七年來的第一部電影作品，放棄了過往在新浪潮時代的電影語言探索，回歸到人生於社會中最基本的倫理關係描繪，交出一部並不催淚卻叫人看後久久難以釋懷的悲劇。
導演在影片開首打在屏幕上的幾個子表達了他對觀眾的期望：「．．．我希望觀眾在電影裡感受到的並不是沉溺的傷感，而是清醒的感動。」
白的說，如果你不能通過電影向自身反思，而只沉溺到悲劇情節裡面，那你將錯過了這部不論運鏡、人物與情節都平實不過的電影中最動人的一面了。
它動人的地方源於你將思及你的父親、母親、你對責任的態度、你對別人的倚賴以至你自己是否懂得反省、改過。
你作為觀眾凝視周長勝（郭富城飾）的視角也將會是你身邊的人凝視你的視角。
從電影開始的時候，你或多或少希望周的妻子不要離他而去、寄望周懂得反省改過、為兒子對父親的不離不棄而感動。到後來，你漸漸認同了妻子的離開
显然，看完这部影片之后，我绝对不会为片中人物的命运而痛苦流涕，因为这实在不能算一部多么有新意，多么感人肺腑的电影。但我总能从片中演员的举手投足间，从他们的眼神流露间，嗅出几分真实的味道。
一个普通得有一点俗气的故事：丈夫脾气暴躁，嗜赌成性；老婆跟人家跑路后父子两生活潦倒；最后因为教唆儿子偷窃导致儿子被抓，父子两从此分道扬镳。幸亏导演并没有陷入另外一个俗套：用一个大团圆式的结尾来为本片划上句号，而是选择了将悲剧进行到底的路线。
或许我自己在一开始就是带着一种期待奇迹的情绪来看这部影片的吧，获得的触动就理所当然比那些一开始就没抱什么期待的人来得多。跑路的妻子最终也没有回来，父亲最终也没有用自己的手重新为儿子创造一个幸福的崭新生活。父亲这个角色似乎从一开始就站在悬崖边上，有一天他掉了下去，便从此没有再爬上来过，他只是一直不停地向下坠落，坠落，但却始终到不了地面。影片名字叫作“父子”，自然主要是讲述父子之间的感情和故事
《父子》编导的手创造了神迹
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