原名<遠雷>，今已改名為<迷城>。對於易名與否，似乎幫助不大。兩者都未有令觀眾為之理解。倒覺得<遠雷>這名會看後有所反思。
花邊的不說太多，主要劇情還蠻吸引。就是一個窮大學生遇著洗頭妹已有無限幻想。那些閒聊、約會、互相吸引等都看得過癮。只是一下子投入"主線"劇情，會有所低落。如果是這麼個慘情故事，主人翁茫然迷失於友情與愛情之間，倒也看得過去。導演偏偏要來個故弄玄虛，把主人翁劇變成神經漢般陷入幻想世界，但這舉動又明顯不過，明顯得就像有個旁白說:"波波神經了，幻想這麼多假象"。畫面經常穿插確有其得色，劇情的交錯、故事的張力反顯得零碎。
波波本來也神經質的，及後變了神經漢，這個安排也不夠完善，對比不夠大。而男主演演的驚慌、驚恐又算不得上太有分別，但當然於劇情而言是有所需要。電影中的亮點是霍思燕。洗頭妹做的自然了當，滿風騷的感覺；下班後的青貧女子又夠清純可人、不造作；"主線"劇情的她溫柔、憎恨、憤怒、開心等變化多端，恰當至極，每一個笑容、眼神都令觀眾有所明瞭。當然少不得暴露鏡頭
开端去要工钱，碰见女的在洗澡。。看似无关紧要的事是一个重要的铺垫。在坡坡心里对两个同样有了一个初步的定义。
接下来有点接近于恐怖的氛围让人总觉得有那么点的不自在。他妈妈片段不时的出现意在表现她妈妈在他心里对他的影响，为了他上学去做发廊妹，爱，不论是什么形式，都是那么的沉甸甸的。坡坡懂得，所以他内心里深爱他的妈妈。发廊妹，这个在无数人眼里令人发指的职业，又让他的内心无比的痛苦。
爱与痛的挣扎，让他的心扭成了一个死结。
有人说那个大学生的出现是多余的，不尽然，大学生在坡坡心里是一个完美的形象，没有任何污点，不同于他的妈妈。
然而社会的地位认同感一下打落了他，他自卑，无助，一种孤独感让他茫然，不断的给自己找借口脱离周围的一切。。。
发廊妹甘秀的出现，改变了他。甘秀有太多他妈妈的影子，内心里对母亲的爱与思念让他不可能不与甘秀相遇。。追求
追求到了。。然后那？道德的枷锁又把他和他爸爸重叠在了一起。
看电影的时候我的内心很痛，他那？难道不同吗？那一定是撕心裂肺的痛
走进《迷城》
导演章家瑞的新作《迷城》前阵子公映了，冲着对他之前的《芳香之旅》的喜爱，在网上看了一下这部片子。
如果但看海报或者预告片或者宣传片，很容易认为这就是一部再恶俗不过的商业片，但看下来会发现它其实很有主题和思想，而且表达方式与章前面的片子相比更闷骚了，闷得让人云里雾里。应该说，它不仅不恶俗，而且还不俗。
时下部分导演和编剧对“人性”这个词的滥用已让人对它厌烦甚至恶心，一个不入流的导演拍了一个不入流的电影就可以口口声声说“我们在探讨人性”，连我都替“人性”委屈，它究竟做错了什么，要这么一而再再而三地“被探讨”。所以我不想说这部影片是在“探讨人性”。说实话，我至今仍不敢确定导演到底要表达什么，它如它的片名一样迷乎玄乎，但整部影片看下来可以看到导演对社会底层的关注，他在努力地用镜头语言尝试对底层的心灵做一次真实的抒写。“女大学生”受尊敬，“发廊妹”遭鄙视，为底层遭受的歧视鸣不平是之前的很多文艺片的主题，但这次似乎不一样，因为看不起“发廊妹”的是和她们同样身处底层的农民工，在他们看来
电影前半部看着就在想“马加爵案”和电影审查怎么通过的：发廊按摩女，大学生之间的贫富分化和经济差异，穷人通过接受高等教育向上层社会流动的艰辛，以及身份转化之后形成新的学历歧视……极其准确的触碰到当今中国社会的敏感神经。江边拆迁鬼屋黑板上模糊写着的毛主席语录：“阶级斗争要年年讲，月月讲，天天讲”含蓄的表达着编导左派和愤青的立场和情绪。天蝎色彩浓郁的心理挖掘以及《罗生门》式的悬念情节安排也是比较时髦的构思。男女主角的身材展示和万圣节档期的恐怖片噱头无疑也是重要商业卖点……
可惜的是，这么多宝贵的亮点，在难以抑制的有失水准的文艺冲动之中表现出节奏拖沓、剪辑无力的常见病，摄影和叙事方式将男女主演演技的不成熟放大，可惜了精神病和一人分饰多角如此好的戏份。情节设计上漏洞百出，警察当场就知道强奸案的报案牵涉到一起落水女尸案，实在是离谱的厉害，两个小时还不够把这么一个简单的故事说清楚，编剧真因该好好学习美剧简练的表现手法和严谨的思路逻辑。
惊喜连连！《迷城》：娱乐与艺术兼备的诚意小片（霍思燕标准宅男女神）
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