这部电影给我的观感，恰恰跟网上对它的种种评论相反：
关于这是部个人的电影——崔健跟我最崇拜的大陆导演姜文和最喜爱的大陆导演刘杰属于同一个时代的人，他们的表达总是带有要为这个社会说点什么的责任感。但是，崔健对观众比爱玩猜心姜文体贴多了，电影里意象直白得生怕我们看不懂。
关于MV风格——崔健在这部电影上表现出对蒙太奇炉火纯青的操纵技术和意象文本高度书写技巧，简直是把他在文艺圈多年积累的技术功力的“使到最尽”。我觉得在电影里炫技没有什么不好的，至少崔健比一众文学圈进军电影圈的新导演技术过硬太多了，镜头言之有物，而非只有情怀。
关于模样惨绿的男主与角色设定不符——作为大陆摇滚始祖和这个时代最后的真正愤青，崔健在电影中投射的自我形象居然还具有青涩少年特质（甚至有神来的处男设定）和精神洁癖，真可谓我们时代最值得作为非物质文化遗产保护起来的反叛精神了。
关于崔健对网络、音乐、媒体的种种天真批判——不同意见参照上一点。
其实，这部电影让我最不喜欢的，是母亲被视作国内第一代嬉皮士
很庆幸，我能在这个十月，结识了崔健老师的《蓝色骨头》。它带给我的惊喜和震撼，已经无法用语言去表达。在我看来，它能出现在中国的院线里与各位大陆观众见面，这本身就是一件值得庆幸的事情。它的叙事野心，它那极具质感、充满艺术气息的镜头，它那穿插跳跃的双线故事情节，都证明它高出工厂化标准的商业片有一万个《小时代》的距离，它更像是一部颇富试验色彩的、个人化的艺术作品。
这部电影我是“包场”看完的，这虽说有些出乎我的意料，却也并不意外，只是有一层微漠的悲哀。我不认为现今在中国教育体制下教化的人们，能够接受崔健这样一部对他们的各方面认知都充满挑战的作品。不过崔健的音乐和杜可风的摄影都是无可挑剔的，只能说他们无福享受罢了。
崔健的音乐无疑是牛逼的。他能恰到好处地把握好四首歌的情感，并且穿插到影片情节里，竟然毫无硬伤。无论是文革的戏份还是现代的戏份，都充满感情，先是《迷失的季节》铺垫好哀婉的气氛，然后高亢的《鱼鸟之恋》讲述缠绵的爱情，最后都融进一首《蓝色骨头》里，《蓝色骨头》的歌词即是影片最好的注脚
“蓝色骨头”以言之有物的程度，可以算今年最好国产片的前五了
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