宁浩延续了《疯狂的石头》的节奏、情节表现方式和整体的构架，让《疯狂的赛车》延续了疯狂。黄渤扮演的主角天生霉运当头，即便是大笔的钞票就在身边，也要烧光了一点才知道真相。那个泰国的毒贩身手真的不错，片子里最出彩的就是那两个杀手了。两个人的长相一个是凶相一个是呆相，组合得颇让人回味。这部片子依然让观众看完之后发觉里面有很多电影的影子，在黄渤开车在高速路收费口逃跑的段落里，我甚至觉得自己听到了昆汀的《低俗小说》的开场配乐。对于让人酣畅淋漓来说，国内很少有这样的商业片了
苏联文学理论家巴赫金首次将“复调”的概念从音乐理论引入到小说理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基小说中相对于“独白型（单旋律）”叙事的“多声部、对位以及对话”的叙事特点。米兰·昆德拉在他的小说创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出“文本的复调”，在探讨小说的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。显然，昆德拉认为在对复调的运用上，赫尔曼·布洛赫无疑比陀思妥耶夫斯基走得更远：“在布洛赫那里，五条线索的种类彻底不同：小说、短篇小说、报道、诗歌、随笔
如果说《疯狂的石头》是横空出世，有点不太真实，似乎偶然而得，《疯狂的赛车》则证明宁浩的时代来了。
冯小刚太老，累了，逗人乐是累人的事，看看从卓别林到周星驰，私下里都郁郁寡欢，就知道搞笑有多累，有多心酸了。何况冯导如今是大导演了，虽然草根习气仍浓，可到底不同过往了。不着四六的影视公司没有了，开车讨薪的司机，在美国混日子不得志的中国混混，跟班的摄影师，统统不见了，变成骗VC的“海归”，优雅的空姐，跑北海道度假谈情说爱，唱日本歌掉眼泪，“小资”了，也“文艺”了。再往下，该往奢华糜烂里走了，拍现代版的《满城尽带黄金甲》。
宁浩还年轻，有无限的可能，只有有足够的天才，就有足够的时间供他挥霍。故事结构仍然延承《疯狂的石头》的多线索，错综环绕：一个禁赛的自行车运动员，想给死去的师傅找块像样的归所；一票飘到大陆的台湾“山寨”黑社会，要和一位身手矫健的“泰拳”高手交易毒品；一个黑心的保健品商，雇佣两个够“专业”的农村杀手除掉自己的老婆；几拨人就阴错阳差搞到一起。再掺上卖墓地的徐铮讲述“潜规则”
看完了《疯狂的赛车》，很激动，当时09年才刚刚开始，09年的片子更是没几部出来，却毅然的在心里把今年最好的华语片给了他。之前看了吴导的《赤壁》，只能让人感觉商业片的希望，却谈不上什么惊喜，而这部片子在中国影史上的地位说划时代可能都不为过。
从《疯狂的石头》到这部《疯狂的赛车》，宁浩一次次的创造着本土电影的奇迹，如果说开始人们都他的实力还是有所怀疑的话，这部片子便可以将之前的成见打破。模仿也好，山寨也罢，随便怎么说，这部片子所呈现的智慧光芒都不可能被掩盖的。众多人物，纷繁线索，巧妙故事，精彩情节，还有穿插而过的悦耳配乐，不管哪个方面，都可以看出宁浩对于电影的把握超过大陆现有的任何名导演。
纵观华语这今年的影片，不乏大的制作和卖座的作品，但是肤浅的情节，弱智的台词充斥其中，比比皆是。那些个所谓大导演们，手握着大量的资源，霸占着影坛的主导地位，却一次次的把事情搞砸，的确很让人不可思议。华而不实，却又装逼充大，最后还垄断市场，可以说快成了中国电影发展的绊脚石了
【疯狂的赛车】上次朋友说宁浩在厦门拍电影
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