《桃姐》是许鞍华五年前的作品。五年的时间，足够我从拿笔记下萧芳芳人生苦短譬如朝露的《女人四十》，到懵懂于鲍起静《天水围的日与夜》里那副绘着大树的图画，再到看着蹒跚着执着于要入住老人院里的叶德娴，忽然有一丝瞑目的恻隐。
在故事里，她又慈祥又固执，像万千个寻常人家的老婆婆，急得你跳脚，又惹得你流泪。人生哪里经得起那么多场山洪的冲刷，又能幸免于一次次毫无预警的地震海啸？平平淡淡的柴米油盐，像春天的花，夏天的雨，秋天的叶和冬天的雪，才是如常、才是无常。
罗杰说，前阵子我要做心脏搭桥，桃姐健健康康地照顾我。现在她中风，换我健健康康照顾她。如果情况换过来，不知道怎么办才好。人生苦短，譬如朝露。爱最大的需要，是陪伴，而陪伴，是很多年很多年一针一线，一粥一饭的温暖与经营。如果我们渐渐忘记人与人之间该怎么相处，忘记正常的人与人之间该有怎样的联络与感情，那生活本身还有什么意义。人总会变老，人总会变弱，人总会变丑，总会有那么多的忧愁苦难，有心无力。岁月静好不是白来的，只有真正经历过大风大浪
原故事应该是很感人的吧，虽然细节处见人情塑人像，但比较可惜的是不够感动，不过好在没有拍成那种在哪儿哪儿都感动了一大片人让大家因她的离去而集体落泪这种蓄意的悲情剧。没有哭，就像电影里桃姐也没有哭，对于她，遇见这些人其实已经很幸运了。明星太多，虽然部分的出场是保证了演技，不过也喧宾夺主了些，加上叶德娴太到位，导致刘德华都有了配角的嫌疑。
再说配音方面，粤语版比较好些，把该国语的地方保留了，而国语是全盘配了，还是种港片引进的特殊味道，感觉就是tvb的那群配音演员们呢，那感觉好像在看电视剧般出戏……
许鞍华式典型的生活流
《桃姐》与许鞍华导演的《女人四十》、《天水围的日与夜》等电影有一脉相承的人文关怀与怜悯，对现实生活的敏锐观照与关注，以及平和舒缓的叙事风格、温情细腻的镜头语言，细节铺排极富层次，情感深入发展变化。
开始，桃姐不愿意麻烦罗杰，成为他的负担，既是坚韧、自尊、倔强的个性使然，也是因为他们的身份不对等。罗杰对桃姐，由最初的茫然，淡漠，到最后的尽心尽力；桃姐看罗杰，由开始的小心拘谨，受宠若惊，到最后泰然自若，心安理得。一主一仆，一老一少
我有个不成熟的感觉，香港人特别善于扮演弱势角色，比方说《何必有我》的郑则仕，比如《喜剧之王》的周星驰，比如这部《桃姐》的叶德娴，还有《岁月神偷》的一众小人物，等等。也许那种在社会底层生存、拼搏的生活卑微感，真的是许多香港演员都有亲身体会的。
这部《桃姐》非常有诚意，许导也亲自到护老院观察体感老人们的生活，因此拍出来的感觉特别真实，那种无助老人们在生命最后阶段的无望、孤独和冷漠表现得让人齿寒。因为许导已经67岁，一生未嫁无后，对这种状态是有切身的体会的。
值得欣赏的是，这部电影没有刻意煽情，桃姐兢兢业业完成自己的使命，对少爷始终客客气气。而刘德华从一开始对桃姐习以为常的不在意，到桃姐中风住进护老院的不习惯，逐渐拾起对桃姐的感情，过程也很自然，感情流露不多，许多相互的关爱观众多从行动和表情上可以体会。这是刘德华难得演得比较好的角色。
桃姐的使命感最重要的体现是她对日常饮食的严苛讲究，无论是挑选食材的一丝不苟，还是在替少爷挑选保姆的刁钻，她纠结的还是家中多年以来对一日三餐的认真对待
真丢脸，从头哭至尾，中间还因为想起Gob的老人院梗不得不捏自己憋笑。
一半都是为叶德娴美人迟暮而哭，当然她本人没那么老，不过我还是被化妆和她的表演骗，想当年叶德娴不是《号外》上“我不想结婚”的城市新女郎么？
许素莹穿的baseball jacket我现在很想要！
江美仪成功脱离tvb贱女路线，
反而是秦沛还是一股tvb气，不过反倒减低了老来俏的猥琐感，光明正大老子就是要沟女。像我以前看的本地纪录片，讲一个老头孜孜不倦找第二春，每晚喝牛鞭汤一样骄傲。
秦海璐真是天然的好演员，怎么会这么平凡呢，哪像王菲在重庆森林里穿路边摊tshirt也被人误会她在耍性格。
最后当然是刘德华也太帅了吧，虽然比一切metrosexural都年长，但看他打开衣柜（？）捡个衫，背个包都让人目不转睛，连食面的侧影都几有内涵（？）赐我一个这样的儿子吧。
从小到大把他视为眼中钉cliche，近年重看阿飞正传才惊觉他的好处。
听到春蚕到死丝方尽就很想吐槽，Ann始终是那个Ann，《男人四十》里一群人吟《前赤壁赋》的陋习还当宝一样留着。不过粤语念古文始终好听
视听享受！【轉載】家明雜感﹕《桃姐》潤物細無聲
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