付出了努力，浓墨重彩的成功情节不是就会接踵而至。心里想着，这次应该轮到我了吧。该是我翻盘了。可能上天会嫉妒你太聪明猜透他的想法，然后give you nothing。当你开始咒骂他的时候，他也会利用你的怨念给你制造一场暴风雪，这也时常发生。
你的本能会让你在此时流泪，也会让你思考，想出一些成功总结，亦或是马后炮，这是要看你下次还会不会再哭一次的。
努力，有方法么？有时机么？有够坚持么？
这些问号正确的答案在哪里？
坐牢、服用镇静剂戒毒，餐厅端盘子，低声下气求人，不甘心的委屈
这是张曼玉和前夫奥利维耶·阿萨亚斯合作的一部影片，该影片成功地将张曼玉推上戛纳影后的宝座。
直白的对话，平铺的剧情，影片表面似乎没有波澜，那些我们认为应该放纵情绪处理的大起大落，全都以极度理智的感情加以陈述。事实证明，一部好电影的表达方式，不只有人们认为的那一种。跟随着主人公的生活轨迹，压抑着自己担忧的心理，和她一样，在充满希望的结局里，长舒一口气。即便没有情绪的带动，依然悬着一颗心。
知乎里说，张曼玉是那种有天赋的演员。非教科书式的表演，一开始或许让人有些不适应，但她塑造的形象，却能直入人心，仿佛将灵气赋予到角色上一样。戒掉毒瘾，找到一份像样的工作后，才能拥抱儿子，那时的艾米丽既幸福又忐忑，张曼玉将这样的心理演绎得精准惊喜。结尾的那一哭，那一奔，将所有的一切全都释放。
影片有很多争吵的片段，全都在激烈得即将爆发处，戛然而止。不痛快却也不崩溃，这才是生活简单的样子。
看着艾米丽，总让我想起小野洋子，同样的东方面孔，同样地爱上一个音乐人，同样地成为遗孀，或许也同样地经历过在艰难中勇敢
这部电影对我而言有些无趣， 也许是没法感同身受吧，或许电影上映时间较早，而现在类似题材感觉也很多。所以对我而言，这部有些平庸。 也可能是我喜欢的电影类型不是这种吧。
电影有种让人觉得不知道怎么形容的感觉。算不上糟 但是也没法让我喜欢的感觉
我不太喜欢，或者觉得别扭的地方
1.电影很多镜头用意实在太明显，很多镜头都能让人预料到下一个镜头剧中人物要干嘛，
例如jay 跑不见的时候， 或者张曼玉喝咖啡时要落泪时。
2.电影里面有太多 对我而言莫名其妙的人物出现。剧中人物很多。但是我觉得对于塑造主角 或者电影主题 似乎没什么帮助。 当然也有可能是我没看懂。 例如艾琳的助理。 感觉画了不少时间描述他们， 但不理解用意在哪。
3.电影似乎也有很多让我觉得不太理解用意的地方。开头拍了用了不少时间一个女生才台上唱歌，但是之后似乎对剧情没什么影响 我也不太懂用意
4。总觉得剧中的每个角色演戏都用力过度，有些做作（这个完全是个人观点）。反而印象中艾琳和助理的表演比较自然
5.不知道开头的方向对不对
放笔记本里好长时间的片子
今天终于看了
好平淡
法国片子就是这样
得静下心来
感情是慢慢渗入的
片中惊奇地出现我听过的TRICKY
还有MAZZY STAR!!啊我的最爱4AD~~
喜欢片子开头女主唱的发型
可我没她那么漂亮的额头
还有张曼玉那条红色的大围巾和帽子
最后张曼玉唱的那首歌很有MAZZY STAR的味道
不过还是HOPE慵懒的声音好听些
片子将结束时真的像嗅到扑面而来的清洁空气
还有就是
好想
好想录唱片.......
《清洁》，77分，2004年法国英国出品。
那年张曼玉40岁，今年她五十了。好久没见到她了，近年只有本《全城热恋》里一个语焉不详的角色，挺想念她。十年前她依然肌肤晶莹，看着片中她那张执拗的猫脸，觉得对她来讲，什么事情什么角色都有可能～另一个我爱的女演员梅里尔斯特丽普今年六十五了，出演1985年《走出非洲》那年她36，演2002年《时时刻刻》的时候她53，岁月对她们这样奇妙的女人没有杀伤力，即使老了，一样令人难忘。
说回电影，纪实风格，Maggie演活了一位瘾君子妈妈，行走如风，挣扎在沉沦与生存之间，不懂那个摇滚歌手圈子乱七八糟的生活，但懂得一个妈妈的心。似乎她搞砸了所有的一切，过气歌手丈夫毒发身亡，自己吸毒锒铛入狱，居无定所，没有工作，无力抚养儿子，是真实生活的一段截屏。没有理性的行事方式，包括最后让儿子去偷拿护照，险些又不管不顾地做错事，不计后果不考虑生病的婆婆，幸而公公是个豁达睿智的人，能够包容她把她拉回轨道。每个人心里都有黑暗，而自私莽撞的个性最容易伤人害己于无形之间。尽管如此
去看的《clean》，之后去UGC对面的咖啡馆喝东西，由于J-C的离婚，因电影而谈起夫妻、婚姻之类的话题也不由得小心起来。
张曼玉演得确实不错，不着痕迹的行走在影片里，不是那种很用力的表演，却反而有张力。就像我们谈论了一圈情节与细节之后，manu说不知怎的，就觉得整部影片少了一点什么。其实是少了那种“抓人”的感觉。
导演的镜头始终十分克制与距离感充分，全片绝大部分用了自然光，纪录片一般冷漠的镜头语言，与Emily的皮衣、金属扣皮带、项链的冷光一样没有温度，满是拒绝。
从Gus Van Sant的《大象》开始，渐渐着迷于这种保持距离与自制的镜头叙事方式，不介入仿佛成为了另一种从反向着力的导演态度，对于表演也一样。也许是卖力招揽的电影方式终于引起了某种接受疲劳。
于是，远离故事，远离所谓的故事高潮，远离一切的热泪盈眶，起身离开剧场，投向街头，生活别无二致。
清洁：清冷干净的那张脸
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