看原著的那几天正好一个人住。文字中处处充满的是隐忍、冷静、“恨”的力量，更是一种站在女性视角对战争的叙事。似乎只是在讲一个普普通通的故事，什么都不想解释。但是，都告诉你了，就像缓缓的秦淮水。这无疑不是严歌苓最好的作品，只是她一贯的风格。
哥哥说一起去看电影，才知金陵十三钗上映了。又拖到周日才去影院看，票价比其他影片的贵。期望值却不高，在去年写《山楂树之恋》的影评时候我基本就下定论了，第五代的大导演们没几个再去“以强烈的探求渴望和主体意识去观照且独特表现纷繁复杂的历史和现实”了。
但影片结束之后，真心觉得这是一部值得看的片子。
【1937年】
那一年。对于中国人来说，都是一场噩梦。
书上说“几十万溃败大军正渡江撤离，一座座钢炮被沉入江水，逃难的人群车泥沙俱下地堵塞了几座城门。”“正是那个时刻，人们抱着木盆、八仙桌、樟木箱跳进隆冬的江水，以生命在破城而来的日本军队和滔滔长江之间赌上一局。”
影片不动声色的展示，并不诠释。在拔高，却未脱离真实。没有跳河的场面
如果回头看1994年的张艺谋拍《活着》，非把原著里“生命的荒诞无常”单拎成“文革黑色悲喜剧”这一面，不管境界是否有落差，总算是创作者确定思路后决不妥协的可贵；而如今在这部完全俗世情节化的《金陵十三钗》中，我们难以搜寻哪怕是一点点个人倾诉的意图，影像在故事本身歌颂的人性光辉前默然止步。而这似乎恰是近年来最熟悉的张氏风格，于是，我们貌似很难对十年前靠《英雄》改变了中国电影格局的这位导演保留任何敬意。尽管他又拍出了一部可算“好看”的电影，尽管他身负着六亿的投资，需要保守。
以一个电影项目而言，《金陵十三钗》故事背景有着许多卖点，但同时也交织出明显的敏感区。把握历史空间与沉重事件的同时，很容易会落到道德绑架的泥潭里。本来单凭"南京大屠杀"这五个字就能唤起国人的伤痛与耻感，更不用说日军暴行无论是文字描述或画面再现都会直接给受众带来强烈刺激，会让他们紧张、难过、流泪、捏紧拳头，而这却与一部作品是否优秀并无直接关系。所以当年严歌苓该是花了心思
金陵十三钗：口碑经典！剧本，以及老本
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