影片一般。先说优点。 其实很少作品会去刻画一个恶人，《老兽》有意思的地方在于他镜头所对的偏偏是个恶人，一个家庭伦理上的恶人。这让我想起中篇小说《父》。很相像。已经垮掉但不愿就此垮掉，所以拼命折腾的父辈。
再说不足的地方。其一，突然插进来的超现实一段，突兀。其二，大团圆结局，最后情绪的反转不够让人信服。其三，子辈的矛盾不够深入。儿子绑架父亲，让我想起梁鸿今年的新书《梁光正的光》，同样是只会捅篓子、专干不正经事的糟糕父亲
在电影《老兽》中，引发出思考一个点：关于父母与孩子间的隔膜，是很真实的存在的。
如今时代的变化越来越快，充盈过剩的物质展示，爆炸喷涌的信息，日新月异的科技，年轻人更容易接触新信息并且不断被冲击，年纪大的人追在尾巴上，或者被裹挟，或者被遗忘。
这样外在的冲击和内在的不适应，带来年轻人与年长人们越来越大的差异和隔膜。
像电影《老兽》里所展示出来的，曾经是家庭中的权威的父亲，与已经长大成家立业的孩子们，形成了新的势力关系。父亲的权威不再，孩子们也越来越不能理解父亲的所作所为。两代人之间越来越疏远，彼此不了解对方的处境，不能明白对方的所思所想，甚至两代人怀着其实是想理解对方的心，但是也不知道如何去沟通去了解。
年轻人与老年人也就越来越容易给彼此贴标签，你是老的，就一定古板，土鳖；你是年轻的，就一定骄纵，不懂事儿。其实彼此只是缺乏互相的理解，谁也不会永远年轻，老去了也未必没有魅力。
现在代际间差别越来越大，从而隔膜也越来越深，但是很少有地方教导人们，如何使得不同代际的人们彼此沟通了解
一开始看了一会还真不想看下去，一个不顾老伴死活的男人，偷钱，养女人，到还重朋友情谊，虽然卖了骆驼，还是给买了头奶牛还了。中后期到是有那么些亲情感觉。前部分的冷漠和后部分的无奈有些不搭边。能折射一些家庭的矛盾冲突，或许是给我最深的印象。感觉还可以把内心刻画得更深一点，更矛盾一点。个人感觉。
＿老杨辉煌过，当年餐饮做得风生水起，大家见面都尊称杨老板，皮夹克、墨镜、大背头，一切都见证着老杨曾经的辉煌。电动车能骑出哈雷范儿，接听电话时，永远是目光坚定，面露从容，三星W翻盖手机永远朝后，而不是扣在耳朵上。
老杨曾经是家里的顶梁柱，借朋友的钱帮大儿子娶媳妇，帮二女婿找工作，帮小女儿买大房子。
随着鄂尔多斯房地产泡沫破裂，老杨的投资血本无归。老婆患病瘫痪多年，更是雪上加霜，让老杨的生活陷入困顿。
寒风中的蒺藜，烂尾楼，灰色的天空，死寂的鬼城，一切都是那么灰暗，看不到希望。
只有在莉莉的出租房，老杨才能暂时逃避灰暗的城市，抛开一切烦恼，找回曾经纵马驰骋的影子。然而霞光映出的手镯美好却又虚幻，面对莉莉的力不从心又将老杨拉回冰冷的现实——老了，不中用了。莉莉离开萧索的鬼城去追求自己的未来，也带走了老杨生命里仅剩的一抹亮色。
老病的独苗公骆驼、输液的瘦马、奥迪引擎盖上打盹儿的老公鸡，像极了落魄的老杨。
面对瘫痪老婆的手术费，儿女个个推诿退缩。老杨挪用其中的一万
老杨绝对不是故作深沉，他是在那种境地之下不得不深沉。周导作为一个土生土长的鄂尔多斯人，能拍出这么一部原汁原味的，反映现实社会中艰苦挣扎的小人物生活的独立电影，我觉得是很了不起，是值得点赞的，至于什么“大丈夫”，这个情节是为整个剧情和影片主旨服务的，没有任何问题。某些人还要对这部难得一见的影片吹毛求疵地鸡蛋里挑骨头就太不应该了。
如何评价《老兽》主人公老杨这个人物？
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