有一种旧照片能带人穿越时空，见到无法再见的人，在记忆与现实的交替中，令思念决堤。电影《晒后假日》(Aftersun)就像这样一张属于所有人的照片，让你我看到记忆的肌理，找到时间才能给出的答案。
作为一部低成本、几乎无宣传的独立电影，它提名了去年戛纳电影节金摄影机奖，入围今年的奥斯卡，并包揽了英国独立电影奖从最佳影片、最佳导演、最佳剪辑、最佳剧本、最佳摄影到最佳音乐监制等诸多奖项。而此刻，它已成为艺术电影流媒体平台MUBI上全球观看次数最多的影片。[1]
严格来说
我看着曾经拍摄的照片，写下的日记，脑海中闪过童年的碎片瞬间，早早遗忘了我出生时父母年轻时的样子，也不曾知道青春期的他们，我走过他们来时的道路，却从未了解过，甚至那个时代也离我遥远。
在苏菲的记忆与父亲的摄像机中，我们看到了11岁的少女和他父亲之间亲密又疏离，一位父亲的落寞与伤感，一次旅行中的成长。摄影机作为承载过去的影像载体，作为连接过去与现在的媒介，脆弱的回忆一点一滴被记录、被搁置、被遗忘，就像我们打开相册，如果不仔细观察，不认真回忆，它们会被灰尘覆盖，会被时间淡忘
正巧前两天刚看了吴念真的《多桑》，也是讲记忆中的父亲，但本片显然抽象和随意的多。虽然故事集中在父女二人的一次度假，但全是琐碎的、无因的片段。那些杂乱的、镜像的、闪灼的、叠复的音画，无不在提醒着观众，导演试图拼接童年记忆碎片以还原父亲形象的努力和徒劳。影片最大的共情在于，父母给与我们生命，可是我们却往往不了解他们
tender一出 加上变奏和拉长。一瞬间掉入迷幻了。尤其是这几天一直感冒 今天飞机上耳朵后半程还堵了 到现在都没缓过来。几者相加 越看越眩晕了。
感觉我小时候好像这个小女孩儿啊 老是想和大朋友玩儿 积极融入她们 因为每个小孩子都想把自己当成大人吧。但一直还是小孩子啊。
当时和我爸单独去马代的时候 完全一样啊 看着附近都是成双成对儿的。小小的我真的很不好意思 当时就是自我觉得气氛奇怪 一直呆在房间里看小说 因为心气儿不顺还动不动对我爸发脾气。我爸都晒脱皮儿了 我还白净着
我们真的了解我们的父母吗？[夏洛特·威尔斯 (Charlotte Wells ) ]精湛而怀旧式的处女作——《晒后假日》（Aftersun）给出了思考以及答案。《晒后假日》无疑是过去不久的2022年最惊喜的电影，导演兼编剧的夏洛特·威尔斯从个人的家庭相册中找到灵感，讲述了一个即凄美又强大，近乎挽歌般的故事，反映了记忆中的内容、记忆之间的差距，以及记忆本身的本质。
父亲、女儿，和未及言说的事
《晒后假日》讲述了一个简单但具有“欺骗性”的家庭度假故事。影片的叙事视角以成年苏菲（Sophie）的个人回忆展开
放在第一段的一段dv影像在中间部分重复出现，跳动舞池中女主脸。若隐若现Dv情节的快退。将记忆拉回十几年前。父女两人的一次假日旅行。如果忽略了这些重要情节预设，那么前将近50分钟的剧情就没了根基，从而让人摸不着头脑。
显性中的单一视角叙事，与隐形的回忆穿插，松散的情节不断穿插的空镜，让片子的氛围就像夏日午后一样的绵长，黏腻。也像中途闯入一场情绪翻涌的现代戏，语言失去作用，欲言又止的弦外之音，必须动用最大通感全身心沉入，才能抓到一点头绪。同时也奠定了（半）自传性电影的基调。
晒后假日：索菲亚·拉玛诺瓦领演，第一次写影评，因为实在有太多想写的，字数超了
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