影片一开始，一对父子在超市靠无声的手势、微妙的默契打了一场非常好的配合，完成了一次对生活用品的扫荡。然后在回家的路上，买了五块可丽饼。
后来在一家人门口看到了一个衣着单薄的小女孩，父亲走了过去：这不是第一次在门边看到这个小女孩了。这么冷的天，如果这样下去，怕是会冻死的吧。于是带回了家。
故事也由此展开。
一开始见到小女孩只觉得瘦，掀开衣服才发现浑身的淤青。问，却只说是摔的。
背她回去想送过去，却能听见激烈的争吵声。
想想又带回了家。不怕诱拐儿童吗？反正也没有要钱
“它扒开了日本底层社会那蛆虫一般的生活真相。”是枝裕和在《小偷家族》发布会上一语中的，戳穿了电影表层的温暖，直指底层社会的冰冷。
有人说《小偷家族》是温和版的今村昌平，完全同意。作为黑泽明的迷弟却跟从小津安二郎工作的今村昌平，集成了黑泽天皇的底层题材（如《地下层》、《白痴》、《天国与地狱》等）和小津对中产阶层颓废而优雅的展现手法，拍出了《日本昆虫记》、《楢山节考》等电影，呈现了更激进、更愤怒的人非人的日本底层社会影像
我还记得第一次看《海街日记》时的失望甚至气愤。
镰仓海边古宅里的女生宿舍，四姐妹、烟火、大海、樱花、梅酒……一切都给得恰到好处，那个细腻温婉的是枝裕和终于驾轻就熟，不需要揣度观众的心理，也不需要耗费功力，就能够给到观众想要看到的所有。亲情是取之不尽的题材，甚至一个特别人物设定就足够赚取观众的眼泪，哪怕是对于一个从不会刻意渲染死亡的导演。
很多人都说《小偷家族》有着强烈的《如父如子》《无人知晓》的影子，但是是枝裕和早已不满足于简单的家庭情感纠葛
看完小偷家族，我忍不住想起了和妈妈的无数次争吵。
当着面，我说过最恶毒的话语的人，竟然是我的母亲。这么一想简直让人难过。为什么在我最无助最难过的时候第一个想起来的人是我的亲人，为什么他们也同时成为了承受我所有负面情绪和恶毒之处的人。
感觉电影在某一种程度上解答了我的疑问。
即使柴田治像一个真正的父亲一样照顾了祥太，和祥太玩耍打闹、堆雪人的场景无比温馨。但是，影片最后，追究到当初柴田治并不是想将祥太带回来抚养这个问题上时，祥太心中还是有那道过不去的坎。
半夜的追问
无论是之前的戛纳还是上影节，小偷家族里里外外都得到了好评。这个集大成的作品，任然是姗姗而来的散文体，只不过这次融入了社会问题。也就是这过于多元化的社会环境矛盾，使整个电影的情感掌控失去了平衡。
是枝裕和的家庭电影最大的特点是创伤后集体治愈，作为家人的共同扶持和成长，面对残酷生活人无完人，反而表现出一种生机不停、拥抱生活的理念。在小偷家族一开始的确通过各种明显的标签化场景体现了这点，熟悉的一家人围坐吃饭，坐电车去海边嬉戏，听烟花。但又因为主角们设定
一
柔软的乌托邦
是枝裕和的电影很轻柔。在十多岁的时候，我不会喜欢这样的电影，因为它絮絮叨叨，温温吞吞，正是我在经历着的日常，彼时的我认定，若电影不超越平淡，那就不足以对这虚度了的寡淡生活浪漫化地抗议。
可是，在而今二十五岁的年纪，我却越来越喜欢这样的电影，一如我开始喜欢清少纳言的清冷明净。《奇迹》里航一的爷爷重新做起了轻羹——用山药，砂糖和米粉制成的简单甜品，似甜非甜。影片末尾航一在和弟弟龙之介会面的时候，把带来的轻羹分给弟弟，弟弟说味道淡淡的
小偷家族：有味道的家庭片 总有爱，总有光。
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