姜思达在奇葩说中曾经提到“动物之间所有的亲情都靠血缘，而人类之间的亲情还有恩义。”
小偷家族中的恩义正是如此了，没有血缘关系的六个人活在一间破败的屋子里，每一个个体都是社会生存法则之外的生命，却因为命运的羁绊彼此连结。
整部电影节奏平缓而温和，我们在抛弃普通人的行为准则约束之外所见到的恩情，甘心相守甘心拖累。可是在这样的凝聚之外，我们还能够见到的是一种微妙的自私，翔太进入警察局之后，柴田匆忙从警局回来四口人计划连夜逃走，失败。我们没有办法去给这样的自私定罪
列夫托尔斯泰有一句全宇宙都知道的名言：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”
一般我们听这句话的时候，都带入了一个不幸的家庭，想一想还真的是，隔壁老王家，男的事业有成，女的温柔贤淑，生了个小孩乖巧懂事，一家人住一百来平大3居，周末开SUV一起出门，一年两次出国旅行，幸福得像宣传画册上的样板间，再想想自己家一箩筐破事，这些个破事还特别鬼斧神工别出心裁，可不是幸福的（别人）家都是相似的，不幸的（自己）家各有各的不幸？
是枝裕和曾说：电影要尽可能的表现日常生活，而不是直言不讳的说出来。回想导演之前的作品，每每就像吃了一碗清淡走心的茶泡饭，留有余味，隽永悠长。将生活最本质和真切的面貌展现出来，构成一种独到而持久的特点，而家庭的羁绊始终是贯穿是枝裕和作品的重要母题，包括爱和死亡，在行云流水般不疾不徐地镜头语言中看到的是最平凡和亲近的日常点滴，带来最真挚的感动和暖意。
作为当今日本电影的中流砥柱，是枝裕和继承了日式传统家庭电影四两拨千斤一般的气质和手法，但也常被人诟病一直在不断地重复自己
影厅的灯亮起来，身边并没人起身。唯一的纸巾粘在脸上，湿哒哒的。视线模糊到看不清字幕，心上有一个尖尖，被扼住，喘不过气来。
回家，房间空荡荡的，昨晚路边捡的小奶猫睡了一整天，现在还在睡，另外四只也懒洋洋的趴着不动。吃一碗泡面，反复听OST里那首《The empty room》
最近总有种一切落幕的感觉，“落了片白茫茫大地，真干净”。
说不清这部电影是温情还是残酷，看海边那一幕时，想起上次在镰仓，一个人漫无目的的走啊走啊，在一个拐角处遇到个奶奶，呆呆的坐在路口。就那么和她坐了好久，然后她起身$#
第三部是枝裕和，《比海更深》《无人知晓》，是那些失意落魄的人生，孤独的人生，也是那些有人味的人生，更像一个人的人生。不关乎一个群体的苦难，只关乎个人与个人之间的爱恨、无奈、无力。
当信代对初枝说出“羁绊啊，是羁绊”的时侯，明亮的阳光把世界照耀得多么温暖，这是业已消逝的对人世的体认。这种体认确认着人的生命当中最有价值的东西，爱。
所以即便他们五个人在那小房间里已经拥挤不堪，即便每天要靠偷东西去维持生活，可是他们仍然担心素不相识的小姑娘的被打、挨饿，愿意把“累赘”留下来。
《小偷家族》上映时第一天带鱼先生就去看了，人果然不多，安静地看完，再慢慢地离场。曾经在深夜里独自看是枝裕和的电影，被感动到了，喜欢他的作品风格和对生活的思考。
是枝裕和电影是值得反复看的，每次看都能够从中发现新的小细节，而这些东西可以让你得出新的感悟，甚至重新看待这部作品。他对细节的捕捉、把握和处理，是追求极致的，有着日本工匠般的精神。
我们知道《小偷家族》其实是改编自一则社会新闻，是枝裕和为何会对普通的小偷事件如此感兴趣呢？他是这么说的
小偷家族：城桧吏出演，极致的悲不是泪流满面
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