一、被误解的是枝裕和
人们总爱把是枝裕和与小津安二郎放在一起。似乎两者确有许多相似之处：偏爱日本家庭剧、拒绝古典好莱坞视听系统以及偏爱散点式而非因果性的剧作结构。但是枝裕和本人却多次否认这种比较，他认为自己身上并没有“小津安二郎的遗传因子”：“人们说我像小津这很有趣，但同时我也很困扰，因为我没有信心我能理解小津。他太奇异了，很难从他这里借鉴什么。”[[1]]这可以理解为，是枝裕和邀请观众以差异性而非相似性去理解他与小津的关系。他们最大的不同，正在于两人目光的交集——日本家庭剧
既非“悲”，也非“惨”，而是以审美的方式关照生活。
这是日本电影带给我们的启示。
《无人知晓》不可谓不“悲”，但孩子在无所依靠的孤苦中顽强生活。
《小偷家族》不可谓不“惨”：底层、弃子、遗孤、贫困……但人仍然有尊严地活着。
日本电影将日常生活转变为审美的艺术，从来没有卖“惨”。
这是对已有之物、已有生活闲静安然的处事态度。
残破之物也有一种侘寂之美，素朴生活也能觅出滋味。
这便是为何我们在观看日影或日剧时常有被治愈的感觉。
既不当“反抗者”（加缪）
《小偷家族》的影像逻辑其实就是是枝裕和的影像逻辑，是一种由浅而深的文本内涵逻辑，从生活本身的逻辑再进入边缘化身份的逻辑最后再聚焦于电影本身的血缘的逻辑而引发的“家族”本身的逻辑，同时，儿童视角也是不可或缺的部分，是一次对是枝裕和过往影像的大融合。电影有明显的《无人知晓》的痕迹，不论是底层还是边缘化都极为相似，又有着《步履不停》《海街日记》般对于死亡的淡然与体悟，也有着《如父如子》、《比海更深》对于血缘与亲疏关系的探讨，这种融合使得电影可看性较高，可解读的视角也不再局限
文/故城
一
《小偷家族》里，《海街日记》、《比海更深》和《步履不停》的影子无处不在，但这次家庭成员没有了血缘关系，那些温暖转瞬即逝，冰冷栖身，倒更像是一部《无人知晓》了。
戛纳把金棕榈给了《小偷家族》，大概是看重是枝裕和这次回归了上帝视角，用近乎纪录片的方式讲述了一段无人知晓的悲欢离合，观众短暂地窥视到一个非正常家庭的重构与瓦解，以及传统家庭伦理在现代社会的失效和破碎，视角和细节无不令人唏嘘。
二
如果说在《如父如子》里，是枝裕和还在探讨非血缘家庭存在的可能性
（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie 作者：辑一 编辑：天涯小鸟）
是枝裕和的《小偷家族》，硬是让我惦记了好几个月。
从最初获得戛纳金棕榈奖到上影节开幕，从人人抢票到炒到一套房的笑谈。《小偷家族》最吸引我的，依旧是导演是枝裕和这块金字招牌。
果不其然，这部电影依旧维持了是枝裕和以往的水准，豆瓣评分8.8。
熟悉是枝裕和的人都清楚，他太善于刻画、剖析残缺家庭和毫无血缘的“亲人”之间的家庭关系了。
《无人知晓》中四个被母亲遗弃的孩童，如同小兽般蛰伏世间。
小偷家族：真的喜欢你的话 就像我这样 抱着你啊
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