前注：第一篇非短评就献给《寄生虫》吧，甚至算不上影评，只是感想和触动；谈不上电影爱好者，只是有一天可以说电影让我活过。所有与电影相关的专业高度够不着，只是作为普通受众，balabala而已。
杨德昌说：电影发明之后，人类的生命，比以前延长三倍。刚看完《阳光普照》，今天趁着热度追了《寄生虫》，导演好像都是站在山顶，去看山下这些蛰伏的人群，构造出的努力活着的家庭生态。
1.寄生
东方家庭，孩子会在父母的庇护下寄生很久，甚至是父母卖命，以牺牲身体健康、道德正义、行为自由为前提的极端手段
前言：
《寄生虫》在奉俊昊导演的个人维度里当然不是最好的，我最喜欢的奉俊昊电影是《母亲》和《杀人回忆》。《母亲》里有入木三分的极端人物，《杀人回忆》里有完全真实的社会环境。这两点，《寄生虫》都没能达到。在我看来，它能获得如此的口碑成功依靠的是极致类型化与社会表达的平衡，戛纳的认可，更像是对整个韩国电影的认可。
1.整体观感
奉俊昊的电影有一个特点，从高度精妙的类型片设定出发，达到社会批判的终点。《汉江怪物》是传统怪兽片的模式，《母亲》《杀人回忆》是传统悬疑片的模式
如果为《寄生虫》寻找参考样本的话，比较容易联想到的影片有金绮泳版《下女》、约瑟夫·罗西《仆人》、夏布洛尔《冷酷祭奠》。在五月戛纳的颁奖典礼上，手握韩国史上首个金棕榈奖的奉俊昊发表的感谢词里还特别提到了夏布洛尔。视希区柯克为恩师的夏布洛尔，毕生钟情于用悬念、惊悚片的风格展现中产阶级的道德困境以及阶级冲突。以《血色婚礼》（Wedding in Blood）、《屠夫》（The Butcher）、《冷酷祭奠》这些电影为代表，夏布洛尔的惊悚感与好莱坞式惊悚片大相径庭，他不屑于直露的调度观众注意力，嬉戏观众
在家里大吃大喝，突然主人回来，真的很像打开灯，蟑螂在到处跑往黑处的情形。很惊险，还有点吓人。说穷人身上有味道，哎，都是穷的错。
（ 在家里大吃大喝，突然主人回来，真的很像打开灯，蟑螂在到处跑往黑处的情形。很惊险，还有点吓人。说穷人身上有味道，哎，都是穷的错。 ）
（在家里大吃大喝，突然主人回来，真的很像打开灯，蟑螂在到处跑往黑处的情形。很惊险，还有点吓人。说穷人身上有味道，哎，都是穷的错。 ）
开门见山，我不喜欢《寄生虫》的原因是它错误的假设了前提：富人除了嗅觉，感官都不灵敏；穷人只是没钱而已，该有的机智和适应都有。
仔细看《寄生虫》，其实处处是矛盾，这种矛盾不是剧情本身穷与富的矛盾，而是逻辑上的矛盾、或者说矛盾的矛盾、元矛盾。
穷到住半地下室的儿子，攻考4次不中举，仍然不挣钱贴补家用，反而懂得运用教育心理学，第一次做家教就抓住富人客户心理，用共情和策略博得职位。有这个能力和想法还会久久不得志甘愿和家人在黑暗的地下室腐朽沉沦吗？
寄生虫：2019推荐，金棕榈沦落至此了么？
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