在观看《大佛普拉斯》的过程中，有一点很个人化的感觉——那就是杀人事件在我看来一点也不重要，甚至有一点多余。我当然知道这是不对的，如果没有这条线，电影根本不成立的，但我的确没有太关注这条线（所以我特别奇怪那些把这个片子当悬念片看并吐槽佛身藏尸太老土的人）——这只是一个突发事件或者是电影作为推动叙事的主要动机——而一直让我着迷的其实是门卫菜埔、捡垃圾的人肚财、还有土豆、释迦，以及肚财在捡垃圾时遇到的那个“遇到困难一语不发”的男子。这些人的生存状态，一举一动
肚财和菜埔的画面是黑白的，而黄老板的行车记录仪里的画面是彩色的。行车记录仪的功能是拍摄车外面的景色，记录车里面的声音。大多数时候，画面都是车在马路上行驶。
肚财喜欢去找菜埔，因为菜埔在给黄老板看大门，在菜埔的房间，有一台老旧的电视，这就是兄弟两人的极大乐趣。可是这天，电视坏掉了，为了解闷，拿了黄老板的行车记录仪来放。行车记录仪本是单调的，不过如果里面有黄老板和他情人调情的声音，也有另一番滋味。由此，两个小人物得以窥探到大老板的私生活。
肚财的自信只有在菜埔面前才会表现出来，去拿老板的行车记录仪的主意是他出的，要不要去和外面站着的女人交流是他说的，看视频的时候各种艳羡，不满的情绪也是他发出的。
黄老板的情人换了一个又一个。他不满意上一位情人的纠缠，残忍杀害之后，警察找他喝茶，反而被警察局局长训斥了一番，理由是黄老板是当地的大善人。
肚财最后一顿饭有肉，吃完肉就出了车祸，鉴定结果是酒驾，可是大多时候只见到酒驾撞死别人，没有见到酒驾被别人撞死。
肚财没有照过相
菜埔在肚財死後，坐在肚財家裡的“飛船”上，深刻而傷心地意識到，自己一點也不了解肚財。在他們為肚財出殯的那天，土豆、菜埔和释迦三個人坐在路邊，土豆說了句：又沒人認識他。菜埔立馬跳起來胖揍土豆，菜埔一定很在意這個總是“欺負”他的朋友，所以他應該真的很難過。
看到這，眼淚差不多干掉，也陷入對菜埔和肚財關係的思考，他們會成為朋友，好像根本不必要說明原因。電影不會用幾分鐘去演他們認識或是關係變好的過程，導演也不會跳出來解釋。
可是你看，菜埔明明一點都不了解肚財
开头导演的自白加上配乐就十分引人入胜
“夹娃娃很疗愈啊。”旁白接破墙，很是流畅。
第四餐与淫乱大趴的对比
环境心理学：只有在警卫室才会扬眉吐气的肚财
有钱人的人生的彩色的
“我背后有：凤梨，香蕉...”
“晃来晃去的摄影师，早就发一个便当让他回去了。”
似乎从来没看到，华语电影里这样别致的黑色幽默。
旁白讲述一个剧中角色的过往，很容易引起联想
黑白和粉色的梗
导演有意让观众在入戏和出戏之间不断游离
双重影像的观看者
肚财他们是第一层
观众是第二层
导演的旁白
【大佛普拉斯】恐怕，我们拍不出这种电影
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