米兰昆德拉说在每个人的内心深处都有一个叫做诗情记忆的部分，
看这部电影时突然想到了这一点。
故事在优美低缓的音乐以及西部美丽粗犷的牧场背景下，由一位老人从回忆里的寓意叙述开始……厌倦了战争与杀戮的上校与他三个性格迥异的儿子，大儿子艾法世故成熟，二儿子卓敦狂放不羇，小儿子森姆单纯脆弱趋于现想主义，他们纯男性平静的世界因为小儿子森姆大学毕业带回的女友苏珊的到来而被打破。
战争---森姆的死去---苏珊与卓敦的相依---卓敦的无法面对与逃离---苏珊与艾法的结合。
一个女人在经历了三个各具魅力的男子之后最终却还是选择了自我结束。
或许如她所说，她爱的是森姆，但被卓敦所吸引，因为生活却又选择了艾法。
如同我们身边的许多人，喜欢一个人、爱着一个人、嫁的却是另一些人。
在生活里，我们总是会轻易爱上有着孩子般纯粹美好的灵魂，却又被如毒咒般浪漫不羇的英雄化身所吸引，而为了稳妥与有尊严的生活又会选择一个可以让我们感觉安全的人。
这部影片是我目前所看过的所有外语片里最喜欢的一部
首先故事是俗气的，这种发生在一个家庭里，三个兄弟喜欢一个女孩的题材连琼瑶阿姨也写过的，诺，《婉君》不就是么……不过咱本来就是俗人嘛，而且本片的摄影师异常强大，镜头唯美到凶残的地步，作为一个女性观众，看着帅到飞沙走石遮天蔽日的布莱德皮特，还能有什么非分之想，完全沉沦的说……
这片子看过好久了，记得当年看的时候觉得susan的命运会叫人联想到《东邪西毒》里的张曼玉，同样爱上潇洒疏狂的男子，同样嫁给那男人的哥哥。只是《毒》里的张曼玉是出于要让一个男人后悔的目的，而不惜放弃了整整一生的成为一个幸福者的权利。她完成了人生中一次极致的任性，至此后便倚在病榻边顾影自怜：“在我最好的时候，我最爱的人却不在身边……”而她爱的那个人，自此远避大漠，从此狠毒嫉妒，关闭了心扉……又是一出人世间的傲慢与偏见，像极了一首诗里说的：世界上最远的距离，恰是用一颗冷漠的心在你和爱你的人之间，掘了一条无法跨越的沟渠……银汉迢迢尚可暗渡，而这样的两个人，却是永生相隔。
作为一个观众，看到这样的一幕，自然感慨良多
不知道看完后是什么感觉，结局仿佛很悲伤，却带着一丝温馨。
有时候，被保护的人没有长寿，自己出生入死，却也活得长久，而且最后死得其所，这是电影故意的安排，还是命中注定的呢？
崔斯丁说：萨姆死的时候，我诅咒神，但是不是我把自己最亲最爱的人也一起诅咒了呢？
他父亲虽然给了否定的答复，但是事实不就摆在眼前么？
其实，一生遵守规则，一生放荡不羁，都是一样的，一样的走向死亡的终点，只不过是早一点，晚一点的差异。
但是，活着的时候，需要有每个人自己的活法，痛快的可以承受的活法。这样说不定有一天，我们的生命轨迹就变成了另一个传奇。
Some people came to you for a reason,
some for a season，
and only one for a lifetime.
When the only one came to die before you,
you are the only one for yourself.
There's nothing to be hesitated,
nothing to be afraid and worried,
before you come to die.
等待 让我想起一句话：“永远到底有多远” 继而 让我想起《The legend of Fall》(《燃情岁月》)。其实 等待并不是这部电影的主题 但是 却让影片中荒凉的西部更荒凉 让金色表层下的悲怆更悲怆。
“有些人能清楚听见自己心灵的声音，并按这个声音生活 这样的人 不是疯了 就是成了传说。”毋庸置疑 Tristan成了传说。但是 爱上这个传说的Susan 终究没能逃过致命的劫数。作为观众 我们会诟病 会指责 她的未能坚持
《燃情岁月》向我们叙述了一个凄美动人的爱情故事，从表面上看，它似乎是一部充满罗曼蒂克、多愁善感似的老式言情片，然而，深入其内部，我们才了解到它几乎完全摒弃了给人以保守陈腐、平庸媚俗之感的好莱坞类型化的模式，它透过一户移民家庭和几乎被赶尽杀绝的印第安民族“贤者”的眼光，观察了美国近一个世纪的当代史，对社会、政治、经济、民族政策、文化、婚姻、爱情，几乎涵盖了当代社会方方面面的主流意识，影片都进行了锋藏不露的抨击。
《燃情岁月》是一个命犯天煞孤星的男人
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