这是去年上影节期间我看完《吉祥如意》后写的一篇文章，半年过去，电影终于上映了，就在豆瓣也发布一下，也借此机会给大家拜年，祝大家新的一年吉祥如意！
比无数人都憧憬着的财务自由更难实现的是什么？是表达自由。
大鹏的《吉祥如意》口碑爆炸，更有甚者都认为可以放进华语影史的范畴去加以评价和讨论。于是当你看见各种影评大V们极尽修辞之能事，发挥着他们擅长的语言优势，去用丰富的表达手法去花式吹捧这部电影，诸如“电影之神降临”，“同时打破了剧情片与纪录片的边界”，几乎吹上了天
“有的时候吧 咱们啊 都在城里面工作 你像我 我基本在北京工作 就跟这个村子已经隔绝了 但你一回来就全是这个事 你感觉都是两个人 我就觉得现在的我 跟北京的我是两个人 当你不关注这个事的时候 它不在这个上面使劲 当你关注到这个事的时候 它就变成你的全部 而我们很多人在外面 就忘了家里的这些事”
对大鹏的这段话太太太有共鸣了。
农村的家庭困境太多太多了，几乎家家都有各自的苦处甚至是悲剧。
平时在外面上学工作，对这些无知无觉，过年回到家，它们一溜烟儿得在你面前展开来
我不懂那些电影理论，只能说，在对背景一无所知的情况下打开这部影片，直观感受就是：好棒。记录的节奏、朴实的表达，自然而然的冲突，都恰到好处。
而到上半场结束，大鹏站在昏迷老人的病床前，管老人的女儿叫了一声“妈”，形成了第一个小意外：原来导演也是“剧中人”；真丽丽现身，幕后花絮被呈到幕前，既是对前边短片的解构，又是一种补充，形成了第二个意外。再到真假丽丽同框，家人冲突现场假丽丽无法出戏磕头大哭、真丽丽平静刷着手机，一时无法分清谁是真女儿，让这种反转达到了高潮
一部东北农村家庭温情电影。影片分两部分，前一部分以纪录片式的视角，以一个家中的长辈去世，如何赡养农村老人的社会现实问题？后一部分，则是揭开了拍摄这部纪录片台前幕后的事情。原来这部电影出现的演员，竟然是导演的家里人。以周围人的视角记录表达，以小见大，将这一简单的社会现状揭示给我们所有离乡打工者的面前，唤起了我们对于家人的怀念。
首先，无法生活自理的老人精神正常时，无私帮助过他的兄弟姐妹甚至是下一辈。而落难时，却很少得到兄弟姐妹的帮助，甚至在兄弟姐妹伸出援手帮助的时候
吉祥如意：一次关于吉祥的不如意记录
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